Critiques Presse

Aux antipodes d'une chronique adolescente frivole, l'émotion est ici nue ; la tonalité, grave. Le style, dépouillé de tout artifice comme pour refléter l'environnement clinique et étouffant du personnage, fait de mensonges, de frustrations, de désirs et de secrets.

La première qualité du Dernier Jour est d'imposer un mystère. On ne sait pas où Rodolphe Marconi nous emmène. On est hypnotisé par un comédien, Gaspard Ulliel (...) ici empreint d'une grâce maladroite, sorte d'albatros fragile et irréductible à la fois.

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Rodolphe Marconi sème des indices (...), filme des personnages qui se manquent, s'attache au corps (...) et à la respiration (asphyxie ? ) de son héros (Ulliel, pâleur de suaire). Ses comédiens -tous bien- aident enfin Marconi à récolter les fruits de son talent remarqué.

Rodolphe Marconi aime les acteurs et ils le prouvent. Avec son troisième long-métrage, le réalisateur de Ceci est mon corps sort de l'ornière auteuriste snob eet marginale qui caractérise parfois un certain jeune cinéma français, en signant un film intelligent et sensible sur un thème souvent galvaudé.

Au-delà de ces quelques excès romanesques, dont certains feront sourire, on sent constamment l'audace et la sincérité. L'infinie nostalgie du cinéaste pour la pureté perdue de l'adolescence. De film en film, il réussit avant tout le portrait d'un héros, toujours le même, qu'il soit interprété par Louis Garrel (...), par lui-même dans (...), ou par Gaspard Ulliel, ici.

L'usage que Marconi fait de la musique pop peut bien contester son habituelle soumission à l'image, opérer des divisions supplémentaires dans le découpage, morceler ce qui reste de continuité dans les raccords, ce n'est hélas que du style, condamné par le scénario à n'être que ça.

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Certes, ce n'est pas le premier film français sur les interrogations existentielles et sexuelles des post-adolescents, mais les deux acteurs, Gaspard Ulliel et Mélanie Laurent, ont vraiment la grâce. Nicole Garcia et Christophe Malavoy sont impeccables, comme toujours.

Ce suspens autour d'un secret familial est à la fois séduisant et frustrant.

Comme Ulliel est de tous les plans (...), il ne reste guère de place pour les autres acteurs, à commencer par Nicole Garcia, il est vrai peu gâtée par un énième rôle de mère hystérique, ou la jolie Mélanie Laurent (...). Et encore moins pour le scénario, qui entretient pesamment un mystère artificiel (...), et flirte non moins lourdement avec la transgression (...).

En théorie, c'est bien joli. Mais en réalité, le spectateur devine très rapidement où le réalisateur veut l'emmener. Plutôt que d'être charmé, on se retrouve alors doucement bercé par une petite musique pas désagréable, mais loin d'être marquante.

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