Critiques Presse

Petite bombe de film où une heure dix durant, dans Téhéran, femmes et hommes se laissent aller à une confession sensuelle, libre, désirante, heureuse, déprimée, frustrée, en colère, pétrie d'hypocrisie (...) Malgré la clandestinité qui seule a rendu possible Tabous, l'existence quoi qu'il en soit d'un film dans lequel on peut voir un religieux et une transsexuelle s'adresser à la suite et sans chuchoter à une caméra tenue par une femme, a valeur de révolution.

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Ces propos recueillis auprès d'Iraniens les plus divers transsexuels, mollahs, médecin, jeunes femmes tracent un portrait assez désespérant de l'Iran contemporain. Le poème, même s'il est assez maladroitement mis en scène, rappelle que cette chape de plomb n'a pas toujours été l'apanage de l'Iran et que Les Mille et Une Nuits font aussi partie de la tradition persane.

C'est au bout du compte, à travers ces images et ces paroles, au spectacle de la formidable hypocrisie et de la schizophrénie galopante qui règnent aujourd'hui dans la société iranienne que nous convie ce film, qui se place ainsi au coeur du débat politique actuellement en cours dans ce pays.

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Filmé avec très peu de moyens, la réalisatrice a même tourné, par choix esthétique, la partie fiction en Super 8, Tabous est une intéressante étude sociologique qu'on ne peut que recommander.

Un implacable portrait d'une société enfermée dans ses préjugés, ses contradictions, ses diktats et ses traditions.

La cinéaste dit tenir au contrepoint poétique qui ponctue son film. On ne peut la suivre sur ce terrain allégorique désuet. En revanche, en cinéma direct, son offensive frontale contre les tabous qui polluent la mentalité collective iranienne est percutante.

Mitra Farahani donne la parole à toutes les générations, aux transsexuels, aux mollahs, et décode frustrations tenaces et arrangements avec les apparences. Ce faisant, elle brise avec un courage soucieux d'éclectisme la loi du silence.

Sans jamais tomber dans le facile réquisitoire antireligieux, Tabous dresse un portrait tout en nuances d'une société complexe où la question du corps, du désir et de l'amour reste un enjeu politique et religieux central.

On aimerait plus de clarté dans l'exposition de sujets ici mal connus (...) et l'on se passerait des interludes de fiction, naïvement allégoriques, adaptés d'un poème persan. Mais Mitra Farahani compose, au fil de son documentaire, un portrait engagé, attachant et sans concession de la société iranienne d'aujourd'hui.

Les interviews faites par Mitra Farahani révèlent combien ces préceptes moraux servent à asservir les femmes. Les intermèdes fictionnels arrivent alors à point nommé pour nous faire espérer qu'au milieu de tant d'hypocrisie, un art d'aimer est encore possible.

La cinéaste a beau être iranienne et jouer avec les codes de sa culture, son film n'en respire pas moins l'approche classique du reporter de guerre embarqué. (...) Prêcher des convaincus, c'est le crédo de Tabous qui ne s'adresse qu'au public de festival, au spectateur qui aime regarder les infos, se cultiver et s'insurger par plaisir. Le film n'existe que pour souligner des informations pré-existantes.

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L'échantillonnage ne suffit pas bien sûr à résumer tout un pays et une époque. Il n'en éclaire pas moins un domaine où tout, là-bas, ne peut se pratiquer que dans le noir.

Le conte intrigue vaguement, mais le dispositif documentaire ronronne vite. (...) Ce qui frappe, dans Tabous, est moins le monolithisme des propos que la naïveté d'une cinéaste capable de croire que la juxtaposition de paroles en provenance d'univers si divers soient-ils suffit à dessiner un paysage.

Un catalogue de témoignages sur la sexualité en Iran. Sans intérêt.