Le Temps d'un regard : les secrets du tournage

Vic Demayo, le producteur du Temps d'un regard, explique ce qui l'a séduit dans ce film : "Le scénario nous parle de gens normaux, communs, de ceux qu'on croise chaque jour. Ils nous ressemblent dans leurs vies qui manquent de piment et ne sont qu'habitudes et compromissions. Il n'y a pas là un film aux rebondissements exceptionnels mais plutôt un film dont l'écho résonne en chacun de nous, nous qui vivons dans une ville que nous ne regardons plus, nous qui croisons des gens sans plus les voir, nous qui ne nous passionnons plus pour aucune cause sauf quand la télé nous y oblige. Le Temps d'un regard est un film humain et quotidien, en cela il est exceptionnel."

Le Temps d'un regard est centré autour du quotidien de trois personnages cohabitant dans Paris. La capitale française tient d'ailleurs une telle place dans le long-métrage qu'elle peut être considérée comme un personnage à part entière. Le réalisateur Ilan Flammer abonde en ce sens : "Antoine est confronté en permanence à cette ville, qui le nourrit, lui fait peur et l'attire en même temps. La ville de Paris est filmée au féminin, comme une amante. Je voulais retrouver cette sensualité propre à la ville dans cette balade de nuit. (...) Par ailleurs, Antoine et Jules ont un attachement très fort à la vie de quartier. Il y a une importance des repères. Et à travers leurs repères se dessine aussi une certaine forme de solitude : Jules et Antoine empruntent des petits itinéraires qu'ils connaissent par coeur, qu'ils se sont construits, ce qui les renvoie à une forme de répétition un peu mortifère."

Ilan Flammer, le réalisateur du Temps d'un regard, évoque sa relation avec l'actrice Marina Hands, César de la Meilleure actrice pour son rôle dans Lady Chatterley : "Je l'avais vue dans la pièce "Phèdre", mise en scène par Patrice Chéreau, où elle était exceptionnelle, fascinante. C'est une grande actrice de tragédie. J'ai voulu travailler avec elle dans un autre registre. Je tenais à créer ce personnage un peu énigmatique, qui baigne dans cette histoire de militantisme sans que l'on sache trop pourquoi."

Le Temps d'un regard est le premier long-métrage de fiction du réalisateur de documentaires Ilan Flammer, qui a notamment signé, au cours des vingt dernières années, St. Louis, Ville d'Afrique (1989), Les Multiples personnalités de Rachel Downing ou la mémoire abusée (1993), Nazir Younes : Arabe de nationalité israélienne (1994) ou encore Le Festival d'Istanbul (2000). Au sujet de son passage du documentaire au cinéma, Ilan Flammer explique : "Mes documentaires m'ont permis de commencer à maîtriser le medium cinéma. Ce qui est passionnant dans le documentaire, c'est de s'occuper des autres, de les écouter, alors que la fiction permet de parler de choses plus intimes. J'avais envie de cette petite musique personnelle, de la faire entendre : c'était ma principale motivation."