Critiques Presse

Difficile de déterminer ce qui contribue le plus à la réussite de cette Petite chartreuse. Son histoire ? Ses acteurs ? Son style ? Comme pour tous les films aboutis, il s'agit d'une conjonction de tous ces éléments, qui les rend, au final, indissociables. (...) Pas un mot de trop, pas une scène qui s'éternise. Le style de Jean-Pierre Denis, épuré, va directement à l'humain dans ce qu'il a de plus authentique.

Cette oeuvre délicate, discrète, fuit la démonstration et l'excès comme d'autres la vanité du mouvement ou le bruit de la renommée. [...] le cinéaste parvient à saisir in extremis la fragilité d'une union. En ces derniers instants de pellicule, il capture l'ineffable. On sent que cela ne fut facile ni pour lui ni pour le spectateur. Mais le partage de cet instant vaut largement l'effort déployé.

Contrairement au roman, porté par la poésie de l'imaginaire, le film bouleversant de Jean-Pierre Denis, noyé dans la brume savoyarde, est sans cesse rattrapé par la réalité. Mais les deux expriment avec la même rage ce don absolu de soi qu'un homme sans illusions peut faire pour sauver une petite vie que la vie a oubliée.

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Jean-Pierre Denis (...) reste fidèle à sort art de l'épure, de la suggestion. (...) A la fois conte, récit initiatique et fiction charnelle, La Petite chartreuse ne bavarde pas. Par la seule force de sa mise en scène, aussi sensible dans les montagnes enneigées que dans les couloirs glaçants de l'hôpital, le cinéaste enregistre l'essentiel d'une vie qui vibre et palpite.

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Les comédiens ont su donner une réalité sensible à des personnages d'une densité presque littéraire et qui sont effectivement issus d'un roman, qu'on doit à Pierre Péju. Marie-Josée Croze est d'une grande justesse dans un rôle difficile de mère défaillante, et la petite Bertille Noël-Bruneau ne cesse d'étonner par l'intensité de sa présence.

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Jean-Pierre Denis travaille dans l'épure, le non-dit, raconte son histoire, étrange et magnifique en fixant les gestes et captant les regards. Un travail sans esbroufe, qui privilégie l'émotion, sans jamais tomber dans le pathos et qui confirme le talent d'Olivier Gourmet, exceptionnel dans ce rôle d'homme blessé saisi par la grâce d'une fillette.

(...) qu'est-ce qui fait échapper ce conte tragique, gorgé de bons sentiments, au mélodrame larmoyant et à l'esthétique de téléfilm ? Le jeu des comédiens, d'abord, tout en retenue, discrétion (...) Un parti pris d'épure qu'il faut mettre sur le compte d'une mise en scène sobre, d'un dialogue peu bavard, de l'apport de Michel Portal à la bande-son, d'une caméra proche des personnes (...)

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(...) le réalisateur a l'intelligence de ne pas porter de jugement sur ses personnages. (...) Cette partie aurait sans doute mérité d'être un peu plus claire, le réalisateur fonctionnant trop par sous-entendus. L'ensemble de la distribution est à saluer. Un film âpre, attachant mais exigeant.

Les comportements gardent leur mystère dans ce film de Jean-Pierre Denis aussi touchant que la petite Bertille Noël-Bruneau.

[...] quelque chose résiste au programme larmoyant du film. Une manière de montrer chaque plan comme s'il était seule, quelque chose de frontal et de brut dans les instants qu'assemble le film [...]. Jean-Pierre Denis qu'on a connu plus à son aise avec des sujets moins consensuels[...] concasse de son mieux tout ce qui semble vouloir expliquer, justifier, enchaîner les gestes, les regards et les sentiments.

Une histoire de rédemption un peu convenue, sauvée par l'interprétation et le décor montagnard.

Sujet d'emblée lacrymogène, auquel il ne manque pas un bouton de guêtre. Faites jaillir vos larmichettes ! Les à-côtés du récit sont plus convaincants.

C'est le retour à l'affiche de Jean-Pierre Denis, un cinéaste qui depuis son Histoire d'Adrien en 1987 jusqu'aux Blessures assassines il y a cinq ans trace discrètement le sillon d'une oeuvre personnelle ancrée dans une belle authenticité humaine. Il a trouvé dans un roman de Pierre Péju matière à un récit en puzzle qui, avant de s'engouffrer peu à peu dans un final attendu, distille parcimonieusement les éléments d'un portrait vif et subtil.

Le bouquin interrogeait dans les yeux le pouvoir de la littéraire et le coeur de cet homme plongé dans les livres pour échapper à des terreurs d'enfant. le film, lui, n'est qu'un film, assujetti à un pauvre regard DV. Il était d'évidence périlleux de mettre des images sur ces mots.

Le cinéaste cherche un compromis entre le conte et le fait-divers, comme son personnage principal cherche un passage dans la montagne. Il n'est pas certain qu'il y soit parvenu.

Tout n'est pas convaincant (...), ainsi que certaines scènes, un peu trop illustratives. Mais qui quand Jean-Pierre Denis filme l'inpalpable qui relie les gens (...), nous plongeons dans ce que le cinéma peut nous donner de plsu pur.

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