Critiques Presse

Dédié à Ingrid, sa dernière femme ; porté par Liv Ullmann, sa complice ; "Saraband" achève de tisser la toile d'un cinéaste dont toute l'oeuvre est chef-d'oeuvre.

A mesure que se déroule la majesté des plans de "Saraband" s'impose (...) cette "sensation" (on ne parle pas ici de théorie mais d'expérience éprouvée): celle d'un au-delà du spectacle et de ses formes connues.

(...) les grands cinéastes cheminent toujours vers la simplicité -une simplicité même secrète. Cela, "Saraband" l'accomplit crûment (...) Le cinéma de Bergman, pourtant si riche, n'avait peut-être jamais atteint pareille puissance et profondeur quand il montre ces deux vieux corps blottis l'un contre l'autre, grotesques et sublimes, cadavres, jeunes mariés, fantômes et enfants.

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Il faut toujours avoir une attention particulière pour les opus ultimes des grands cinéastes. Ils sont souvent la quintessence de l'oeuvre tout entière. Tel est le cas de cette "Saraband" (...) tout est simple et lumineux, même si le propos est d'une lucidité dévastatrice. Avec une gravité et une profondeur particulières, semblable au son particulier du violoncelle qui, justement, égrène " La Sarabande " de Bach.

A première vue, à première écoute, ce n'est qu'affaire de mort, de mensonges et de douleurs infligés entre époux, amants, parents et enfants. Avec le temps, l'angoisse ne s'est pas apaisée et le vide est encore plus effrayant. Et pourtant, de la mise en scène de ces agonies finit par naître une beauté, une harmonie presque apaisantes.

Je ne sais s'il existe un cinéaste au monde qui ne considère Bergman comme le plus grand d'entre tous. Avec "Saraband", le maître a donné l'oeuvre ultime, la somme de toutes les sommes, l'oeuvre absolue.

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Avec "Saraband", Ingmar Bergman retrouve, trente ans après, le couple de "Scènes de la vie conjugale". Où l'au-delà, le hors-champ et la folie bordent et élargissent l'univers mystérieux des passions humaines.

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Oui, c'est un film de vieux, comme les ultimes de Dreyer, Renoir ou Satyajit Ray, soit autant de chefs-d'oeuvre. Pas d'esbroufe, une poignée d'acteurs dans des décors qui sentent le théâtre, un tournage où l'on devine que l'auteur se ménage à chaque pas, mais quelle insolente jeunesse dans cette main qui jamais ne tremble, sait au millimètre près comment doit être le cadre et quand il devient indispensable de déplacer la caméra.

En dix chapitres entourés par un prologue et un épilogue, "Saraband" est tout à la fois un documentaire sur le vieillissement des acteurs fidèles du cinéaste (...), une synthèse de ses obsessions, un testament automnal d'un sentimentalisme aride et un geste brusque de cinéma sans âge, qui a fini par atteindre à un universel qui n'offre plus prise et que l'on contemple tel le promeneur minuscule la voûte étoilée.

Ingmar Bergman avait déclaré que Fanny et Alexandre serait son dernier film. Heureusement pour nous, il n'a pas tenu sa promesse et les oeuvres qu'il réalise pour le petit écran nous arrivent, bouleversantes. (...) Notre attachement aux personnages renforce le drame qui se noue, (...). Le choix des acteurs, qui mêle amis du cinéaste et jeunes recrues, apparaît judicieux. Un grand moment de cinéma réalisé par l'un de ses plus grands metteurs en scène, fasciné par les troubles de l'âme humaine.

C'est du grand Bergman qui vous secoue de l'intérieur et vous fait parcourir, avec une intelligence et une élégance rares, tous les gouffres et les sommets de nos âmes. Des âmes auxquelles il fait danser une drôle de sarabande.

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(...) l'art de Bergman culmine (...) avec une simplicité, un naturel et une force qui sont ceux de la sérénité.

"Saraband" sort en France, et son intensité devrait confirmer la ferveur dont jouit chez nous le vieux maître suédois.

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Il s'agit d'une oeuvre testamentaire et dépouillée, que Bergman découpe en une dizaine de confrontations à deux personnages: la pudeur des retrouvailles, la révélations des secrets et le travail du deuil sont filmés avec cette lumière "nordique" qui capte magnifiquement le désarroi des visages.