Derniers Avis : J'ai vu tuer Ben Barka

L'affaire Ben Barka, sujet du film de Serge Le Péron, est l'une des pages obscures et honteuses de la Ve République. En 1965, cet intellectuel marxiste, leader de l'opposition marocaine, était enlevé en plein Paris, devant la Brasserie Lipp à Saint-Germain-des-Prés, par des policiers français et emmené dans une villa de banlieue appartenant à Georges Boucheseiche, un truand, ancien collaborateur de la Gestapo, complice de Pierrot le Fou et de Jo Attia à la Libération, puis membre actif du SAC (le "service d'ordre" parallèle du parti gaulliste). Tenancier d'hôtels de passe à Paris et à Casablanca, Boucheseiche est proche du général Oufkir. Il livre Ben Barka aux services secrets du ministre de l'intérieur d'Hassan II, qui le torturent à mort. Le corps de l'intellectuel marocain n'a jamais été retrouvé. Le film que lui consacre Serge Le Péron, désireux d'honorer la mémoire de Mehdi Ben Barka, grande figure du tiers-monde, anticolonialiste et opposant farouche à l'hégémonie américaine, adopte un point de vue original. Il retrace l'histoire de ce guet-apens du point de vue de l'un des personnages-clés de l'affaire, Georges Figon. Et dévoile des aspects méconnus de l'affaire. Pour retracer cet "abracadabrantesque" mélange de tragique et de dérisoire, Le Peron tourne le dos à ce que l'on a appelé dans les années 1970 les "fictions de gauche" (films de dénonciation utilisant les ficelles du cinéma commercial), pour adopter un ton décalé. J'ai vu tuer Ben Barka est un film noir, hommage au cinéma de Jean-Pierre Melville, description d'un Paris glacial et claustrophobique. Si la réalisation est soignée et le suspens présent, le film doit toute sa réussite grâce aux acteur : de Jean Pierre Léaud à Josiane Balasko, tous sont excellents. Mais c'est d'abord le jeu de Charles Berling qui catapulte le film dans une zone indécise, entre la mythomanie fiévreuse et la perte de contrôle suicidaire. Interprété avec un mélange de faconde et de nervosité pathologique, Figon panique, crache le morceau dans L'Express, puis est retrouvé mort dans son studio. Incontrôlable, éliminé. Serge Le Péron a réalisé là un film indigné sur le plan politique, et qui, sur le plan cinématographique, se situe quelque part entre la série B nerveuse et le pur polar.

Un bon polar sur fond de complot historique, dans une période trouble en matière de politique étrangère en France. Les acteurs sont parfaits, Charles Berling en tête, impeccable dans son rôle de comploteur. L'intrigue se suit avec intérêt, d'autant que la retranscription du contexte historico-politique est très soignée, tout comme les lieux et personnages. Un film qui donne envie de se pencher sur cette "affaire Ben Barka" qui n'est pas encore résolue à ce jour.

Une bonne reconstitution documentaire, mais pas seulement. Le réalisateur en adoptant le point de vue d’un ex repris de justice, grenouilleur mythomane et manipulé, fait ressortir tout un le coté absurde et dérisoire de l’affaire, et surtout de ses protagonistes les moins en vue. Quarante ans après ce n’est plus à une charge simplement manichéenne à laquelle donne lieu la disparition de Ben Barka, mais à une sorte de constat sardonique, de comédie noire. Le ton politique est original. La dimension cinéphilique, avec l’implication des personnages de Franju et Duras, est assez surprenante.

Une histoire vraie d'une affaire d'état qui est plutôt intéressante, le début est un peu poussif car pas très bien dialogué mais ensuite quand l'affaire prend de l'envergure et du suspense c'est mieux.

Centré sur le personnage de Georges Figon, voyou notoire plusieurs fois condamné, ce film de Serge Le Péron retrace avec précision la préparation et le déroulement de l'enlèvenent de Mehdi Ben Barka en 1965. Même si le scénario est parfois confus dans la première partie et si le film connait quelques baisses de rythme, ce témoignage historique s'avère au final très intéressant, décrivant une ténébreuse affaire qui marqua l'époque gaullienne. Très bonne interprétation des comédiens, en particuliers Charles Berling (Figon) et Josianne Balasko dans le rôle de Marguerite Duras. Un thriller politique à voir pour son réalisme historique.

Une sombre histoire politico-médiatique qui a vu la mort de plusieurs personnes à un tournant de notre histoire et du monde colonial en général. Malheureusement, on n'apprend rien de plus que les données déjà connues de l'enquête. Bien réalisé et brut de décoffrage, cette mise en image est simple et efficace mais pas exempt de défaut! Correct, sans plus.

Cette reconstitution bien documentée de l'affaire Ben Barka est construite comme un film noir séparé de manière anachronique en plusieurs parties nous permettant de découvrir aisément les points de vue de ses différents protagonistes. Les interprétations de Balasko dans le rôle de Marguerite Duras et de Léaud dans celui de Georges Franju sont à ne pas rater. Malgré le potentiel accusateur du sujet, on constate amèrement le peu d'implication politique du réalisateur qui ne s'étend pas sur les conséquences de cette affaire sur le pouvoir en place et sur les relations internationales qui furent toutefois très importantes.

On atteint l'apogée du gnangnantisme avec ce sujet pourtant brûlant et passionnant à cause d'une réalisation de grand père. Film indigne.

Une belle distribution d’acteurs incarnent des personnages qui ne leur correspondent pas et auxquels ils n’attachent que peu d’intérêt. Tout ça dans un film historiquement vague à l’esthétique d’un téléfilm dépassé.

Ce film ne peut intéresser que ceux qui connaissent et sont sensibles à l’affaire Ben Barka. Il y avait pourtant matière à faire un bon polar, avec cette incroyable histoire et ces très bons comédiens, mais le film en tant que tel n’est pas bon, il est froid, avec des dialogues qui souffrent d’une musique écrasante, style Ascenseur pour l’échafaud. En 1965, Georges Figon, sorte de demi-sel affranchi par des années de prison, se voit confier la mission de produire un film documentaire sur la décolonisation, écrit par Marguerite Duras et réalisé par Franju (tous deux savamment manipulés bien malgré eux). Toute l’astuce consiste à obtenir la collaboration du célèbre opposant marocain, Mehdi Ben Barka, qui serait engagé comme « conseiller historique ». Il sera enlevé devant la brasserie Lipp, alors qu’il se rend au premier rendez-vous avec les protagonistes du film, qui n’est qu’un piège monstrueux. Il est probable que cet enlèvement, certainement suivi de tortures et d’un meurtre, n’a pu se faire qu’avec l’aide complice de la police et des services secrets français, ou du moins, de certains « barbouzes » et à l’initiative des services marocains appuyés par la CIA. Le corps de Ben Barka n’ayant jamais été retrouvé, de nombreuses zones d’ombre subsistent, accentuées par un long procès qui aboutira à des condamnations par contumace, notamment d’Oufkir. Le titre du film est le titre de la confession que fit Figon au journal L’Express en janvier 1966, quelques jours avant …d’être assassiné, ce qui fera éclater le scandale et ébranlera le pouvoir gaulliste.