Critiques Presse

Loin de nous égarer dans un propos confus, le réalisateur parvient, grâce à une mise en scène inspirée et la performance habitée de Grégori Derangère, à rendre palpitant un sujet à priori plus littéraire que cinématographique.(...) Son souvenir et son ressenti hanteront durablement.

A l'arrivée, Gabriel le Bomin signe un film ffort et juste (...).

(Le) film, qui a du mal au départ, auquel il faut du temps pour se trouver, (...) à force de patience, d'intelligence et de retenue finit par faire mouche.

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Un curieux film, vraiment, qui laisse dans l'expectative et le suspens sur ce que va ensuite nous donner l'auteur.

Avec une maîtrise intuitive et une grande sensibilité, Gabriel le Bomin évite les clichés et offre un point de vue décalé par rapport aux codes du film de guerre, en privilégiant les blessures enfouies de l'âme.

Le cinéaste parvient à représenter les blessures invisibles d'Antonin en alliant un réalisme clinique à une approche subjective et sensible.

Un montage rythmé comme une respiration essouflée, des images s'attardant sur les sensations épidermiques du héros. Une palpitation sublime qui balaye d'un revers les facilités de l'intrigue.

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Original et finalement très contemporain sur le fond, prometteur et inventif sur la forme, ce premier film tranche singulièrement dans la production cinématographique française.

(...) Entre le risque de se banaliser dans une reconstitution classique, ou celui de se figer dans un " cas clinique " démonstratif, le film trouve un ton personnel.

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(...) Cette reconstitution lève le mystère du personnage et achemine le film vers une consolatrice trasparence qui n'a que peu à voir avec l'abomination qu'il prétend dénoncer.

(...) Ce film, qui a de multiples résonnances aujourd'hui, n'égare jamais sa puissance de tir.

Voir la critique sur www.lepoint.fr

L'exercice est parfois ardu dans sa rigueur et lourd dans ses répétitions, mais il pose les bonnes questions sur les notions de culpabilité et de responsabilité qui taraudent les consciences bien longtemps après que les armes se soient tues.

Une maladresse ici, deux lourdeurs là, certes, mais une justesse de ton, tout du long.

Comme son nom l'indique, le film n'est que fragments et gesticulations.

Cela n'empêche pas les poncifs de s'immiscer, ni l'intrigue romanesque (cinq prénoms et autant de trajectoires servant de fil rouge) de flotter.

C'est insupportable de niaiserie putassière, et irregardable.