Critiques Presse

Carlos Saura se paie enfin un scénariste et signe son plus beau film depuis une éternité. Un conte chauffé à blanc par le soleil gitan (...) ; une fable intemporelle dans laquelle souvenirs et rancunes tissent une toile de violence poisseuse. Avec, en prime, un casting impeccable (Victoria Abril et José Garcia en contre-emplois).

Le nouveau Carlos Saura est une revenge story baignée de soleil andalou, un opéra de violence baroque et biblique (...). Carlos Saura retrouve l'énergie et la rage de ses premiers films.(...) Saura vient de livrer l'un de ses plus beaux films.

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Classique mais captivant. Une folie, permanente et irrémédiable qu'entretiennent savamment Saura et son scénariste Ray Loriga (...) deux belles scènes à la résonance fantastique. C'est fort, et les comédiens y sont pour beaucoup, en particulier Victoria Abril, formidable (...). La poésie en plus, Le septième jour s'insérant dans un cadre esthétique ensoleillé et léché.

(...) un casting détonnant, qui réunit entre autres Victoria Abril et José Garcia (...) dans des compositions qui renouvellent efficacement leur image et leur répertoire. (...) Très espagnol dans la forme, mais un drame éternel et universel, autour des sentiments tragiques que sont la haine, la vengeance, la trahison. Ça remue. Y compris au cinéma.

Carlos Saura filme sans fioriture, avec une réelle tension cette histoire qui réunit tous les éléments d'une tragédie classique (...). Victoria Abril en vieille fille rancie par la haine est épatante et José Garcia se sort fort bien de son rôle. Le récit, lui-même déçoit, tant sa fin est annoncée.

Le scénario ne cherche pas à jouer sur la corde usée du terrible secret originel révélé à la fin (...). On discerne mal ce qui a passionné Carlos Saura dans cette saga oblitérée d'un " unhappy " end. Pour lui, ce n'est qu'un film de plus. Curiosités : Victoria Abril grisonnante, et José Garcia en espagnol dans le texte.

Son film s'étire interminablement (...). On se croirait dans Astérix en Corse s'il y avait des Gaulois et des gags. Les deux faisant furieusement défaut, on se rase dans les grandes largeurs. José Garcia a beau être comme toujours impeccable (...) l'ennui s'instaure pesamment pendant de longues scènes d'exposition. (...) Victoria Abril, totalement ridicule en folle hystérique (...).

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Victoria Abril (...) est transformée en ibère Erinye, imprécatrice vêtue de noir, voilà pourquoi personne ne sourit jamais et voilà pourquoi les hommes parlent tous une octave en dessous de la normale. Mais ces procédés ne suffisent pas à faire d'une sale histoire une tragédie. Malgré les plaintes flamenquisantes de la bande-son, malgré le soleil qui écrase les champs de blé, le film avance du pas tranquille d'une dramatique télévisée. ­

Vendetta académique en Andalousie. (...) Carlos Saura joue à fond les archaïsmes qu'il avait pourfendus sous Franco. Le vétéran espagnol met toute son énergie dans la création d'images d'Epinal (...). Dans cette mise en scène de la campagne qui frôle le pompiérisme, il ne manque que L'Angélus de Millet. Même José Garcia en reste coi.

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(...) ni Carlos Saura, ni son scénariste, ne parviennent à nous intégrer dans cette histoire nous nous en sentons vite très détaché. (...) les protagonistes principaux qui manquent cruellement de chair. (...) on aurait aimé (...) ressentir davantage les choses. Le film hésite entre récit initiatique (...) et chronique, mais sans choisir son camp. Faute de s'attacher à du solide, l'attention se dissout. Dommage.

Victoria Abril en fait des tonnes. Carlos Saura s'égare. Affligeant.

(...) ce conte cruel de la haine ordinaire n'a malheureusement pas l'envergure de son Cria Cuervos. Les flash-backs, les voix off, les images fixes et le jeu poussé des acteurs ne font que renforcer cette impression d'un film daté et poussif.