Critiques Presse

C'est la force du film : faire flotter le récit dans un entre-deux affectif, une région incertaine, entre émotion et regrets (...) Les rues sont claires-obscures, murs hauts et sombres, cafés brillants, une atmosphère de fin d'automne qui fait à la solitude de l'héroïne comme un écrin ouaté.

Étrange histoire d'une passion silencieuse et cachée (...) Paolo Franchi en tire une partition pour trois solitudes, énigmatique et subtile.

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Ce qui frappe d'emblée, c'est le talent qu'a Paolo Franchi pour capter et placer les corps de ses acteurs devant sa caméra. Avec de telles richesses, La Spectatrice pourrait être fascinant. Malheureusement, toute l'équipe n'a pas (son) talent.

(...) un premier film d'une grande subtilité, une oeuvre au ton feutré, presque froid (...).

Joli à défaut d'être complètement convaincant.

L'histoire romantique, un peu lisse, d'une voyeuse obsédée par un homme (...) Une vampiresse très soft. Trop soft (...) On a les romantismes que notre époque peut nous offrir.

Le cinéma italien poursuit sa route presque aveugle, se refusant à innover, avec des histoires sentimentales signées par des cinéastes sans style, presque interchangeables (...) Vraiment intriguant, mais on eût préféré un peu plus de relief et des comédiens légèrement plus fougueux.

Ce premier film de Paolo Franchi est un portrait douloureux et magnifique d'un "coeur en hiver".

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Paolo Franchi signe une digression sur l'ambiguïté amoureuse pleine de délicatesse. Un drame bourgeois sophistiqué et maîtrisé auquel il manque peut-être l'abandon nécessaire pour faire passer le trouble ambitionné par le réalisateur.

Si Paolo Franchi filme bien l'isolement et le mal être de ses personnages, son premier long métrage souffre cependant d'un manque de rythme qui plombe le film. Trop long, trop lent, trop froid, l'émotion ne passe pas.

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(...) un film empêché par sa théorie même, crispé par une froideur contrainte, et interprété par des acteurs quasiment momifiés. ­

Une chronique sentimentale toute en silences et en pointillés. Difficile de vraiment s'impliquer dans ce portrait de l'Italien Paolo Franchi, faute d'y sentir les vibrations de la passion.

(...) On a beau se plonger dans le séduisant regard bleu de Barbora Bobulova, la trame est une mer d'huile qui attend constamment un peu de vent, un peu de mouvement. En vain.

Sujet intéressant (...) Mais le cinéaste ne séduit pas vraiment. La faute à la lenteur.