Critiques Presse

Le quatrième film de Bruno Dumont, peut-être son plus abouti, apparaît d'abord comme un étrange montage entre ses films précédents. (...) Difficile équilibre, précieux équilibre, que celui de Bruno Dumont entre une approche sensationnaliste (...) et une constrcution abstraite, dialectique (...) [Il] avance de film en film dans sa pensée avec orgueil mais aussi humilité, on attend la suite avec impatience.

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Plus que jamais, on croit sans réserve aux blocs d'humanité que ce philosophe mystique nous rend à l'écran.

(...) le dernier Dumont est un grand film pour sa radicale simplicité qui laisse le spectateur libre face à la beauté des images, la grandeur des acteurs (...)

Pour : (...) Dumont nous montre un homme qui sort de la nuit des hommes. Et c'est magnifique.

Si Dumont ne révolutionne en rien la pensée sociale et tient un discours antimilitariste convenu, il approfondit néanmoins son analyse naturaliste de notre société avec brio.

La belle surprise de Cannes (...)

Par un style proche de l'abstraction qui ne s'éloigne pour autant jamais du réel, il donne à sentir la dureté de la condition humaine mais aussi sa dérisoire beauté.

Du cinéma expressionniste, inconfortable, content de lui aussi par moments, mais objet ponctuel de beauté, voire de fascination.

(...) la sécheresse et la concision de son nouveau film l'ont fait claquer ici comme un coup de fouet (...)

(...) le film ne vous lâche pas (...)

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(...) le film (...) est plutôt traversé par un souffle conquérant.

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(...)cette histoire horrible (...) est d'abord une très belle histoire d'amour.

"Flandres" bouscule en effet de bout en bout. Dumont réussit encore un excellent travail de directeur d'acteurs (...)

Emotion, optimisme : le paradoxe qui conclut ce film irracontable en est sûrement un.

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(...) deux interprètes impressionnants : Samuel Boidin (...) et Adélaïde Leroux, fulgurante révélation dont la photogénie embrase l'écran avec une incandescence de tous les plans.

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(...) film sec, brut, au plus près de l'os.

(...) impossible d'être entièrement avec le film, mais aussi impossible d'en sortir, sinon en morceaux.

Ce film est insupportable à bien des égards, mais il faut reconnaître que ce cinéaste possède un style, un démarche et un savoir-filmer évidents.

Impression immédiate que Dumont refait le même film, recommence La Vie de Jésus, réédite L'Humanité.

(...) un récit dépouillé dont la vocation première est d'interpeller, de provoquer, de déranger.

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Contre : (...) sa vision du monde est simplette, pour ne pas dire simpliste.