Critiques Presse

Parti du muet, Desplechin traverse l'histoire du cinéma et arrache à bout de bras un peu de vie à l'état pur, la posibilité d'un nouveau premier jour.

Ce qui fait la force de chaque film de Desplechin, c'est d'abord le goût du cinéaste pour le spectacle hollywoodien et le cinéma de genre. Ensuite, c'est la récurrence des thèmes abordés qui montre une détermination rare (...)

C'est simplement un grand film, à la fois ouvert et secret. De ceux qui laissent une forte impression longtemps après la projection…

Arnaud Desplechin gagne (...) son pari risqué et fait d'Esther Kahn son plus beau film, du moins son plus riche et intense, celui que l'on veut voir et revoir encore.

C'est le plus beau portrait de la condition d'actrice réalisé depuis longtemps (...)

Esther Kahn est un thriller. Un film d'une tension énorme, un suspense d'autant plus efficace qu'on ne sait pas à quoi il tient. Ou alors si : à ce qui fait le plus peur, la liberté.

(...) Arnaud Desplechin réussit non seulement le "défi" de l'adaptation littéraire en costumes (...), mais surtout un superbe quatrième film.

(...) qu'il (Arnaud Desplechin) se soit ainsi lancé dans le vide pour faire un film où l'on reconnaît si bien sa marque, prouve assez qu'on peut encore attendre beaucoup de lui.

Habité de bout en bout, illuminé de magnifiques idées qui s'incarnent parfaitement à l'écran (...) et plastiquement très inspiré, Esther Kahn est sans nul doute le plus troublant et le plus généreux des films d'Arnaud Desplechin.

Dans Esther Kahn, l'intelligence et la dimendion mentale, loin de se figer en pose d'artiste, se muent en matériau romanesque, qui nous immerge dans le mystère de verbe et de chair de la conscience humaine.

(...) le film, au thème somme toute conventionnel (l'irrésistible ascension d'une actrice) repose sur la connivence totale entre le metteur en scène et sa jeune interprète, à la présence étrange, et décalée.

Baudelaire disait de Poe qu'il était l'écrivain des nerfs. Le compliment va à ravir à Desplechin, cinéaste des nerfs, du trouble intérieur, des états mentaux indécis, de la souffrance contenue. Immense cinéaste, devrait-on ajouter.

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(...) portrait relativement froid mais joliment mis en scène (...)

C'est autour de ce portait relativement froid mais joliment mis en scène que Desplechin organise cette quête désespérée, cette aventure spirituelle comme un suspense. Pour y pénétrer, il faudra s'investir, creuser, avant que ne naisse l'émotion tant espérée.

C'est une belle expérience avec de l'émotion au bout, ce qui est quand même le plus beau cadeau que puisse faire le ciénma

Pas d'effets de manches ni de caméra, mais une attention magnifique aux émois d'une jeune fille passionnée. Un film intelligent et sensible.

Si les moments de la vie de femme d'Esther, ses amours et ses rivalités, ne sont pas tous convaincants, les séquences de l'enfance sont admirables, celles du théâtre magistrale.

Le destin d'Esther, filmé par un Desplechin virtuose de la chute, évoque très précisément une psychanalyse réussie : de l'incapacité d'éprouver et de dire jusqu'à la libération du corps et des pulsions.

Nous passons du plaisir de filmer une troupe d'acteurs fidèles à celui, plus indicible, de montrer une jeune fille s'éveiller à la magie du théâtre. Nul doute que l'auteur y transpose sincèrement son amour des acteurs.

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(...) le film laisse une impression d'inachèvement. Peut-être suffirait-il d'un actrice plus convaincante que Summer Phoenix (...)

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(...) le récit reste très cérébral, dans une mise en scène toujours comme distanciée, désincarnée - sauf, peut-être, pour les belles leçons de théâtre, un art auquel le cinéma de Desplechin rend ainsi joliment hommage.

Ce nouvel opus échappe malheureusement à toute légèreté et s'englue dans le morceau de bravoure. Summer Phoenix a beau y être éclatante, on finit par s'ennuyer ferme.

Voir la critique sur www.lexpress.fr

(...) en causant anglais, en embauchant des comédiens déconcentrés et en les affublant de costumes superflus, l'homme se fourvoie. Longuement. Les multiples références à Truffaut qui hantent le film (...) n'y changent rien.