Critiques Presse

Parti sur des bases déjà extraordinaires, "Le Miroir" se tord et se brise tout à coup, vole en morceaux, se recompose et se poursuit en nous coupant toujours plus le souffle.

(...) Il reste à conseiller aux amateurs de vertige cinématographique de courir voir "Le Miroir" (...).

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Panahi, astreint à résidence actuellement en Iran, filme simple et juste. Mais il n'oublie jamais le divertissement. Un régal.

Quel vertige, quelle expérience en tout cas que ce "nouveau film" à nul autre pareil (...). Prodigieux miroir (...) dont l'intelligence, très vite, nous rattrape et nous sidère. C'est dire si ce "Miroir", trop longtemps occulté, est lumineux.

Film drôle et subtil, poignant et intelligent, qui permet de voir, et surtout d'entendre, la société iranienne en direct et presque " en vrai ".

La traversée de Téhéran par une enfant perdue mais obstinée est orchestrée avec maestria par Panahi, qui distille les sensations avec observation réaliste, poésie urbaine et humour.

(...) ce film farceur et sensible nous offre le meilleur du cinéma de Panahi.

Une réflexion a priori un peu scolaire, mais cependant pénétrante et troublante sur ces jeux de miroirs dont tout film procède et dont la mise à nu des mécanismes ne fait que renforcer la fascination qu'ils suscitent.

Dans une approche quasi expérimentale, Jafar Panahi touche à la réalité de la société iranienne. Alors que le régime des mollahs vient de confirmer la condamnation du cinéaste, la sortie du "Miroir" est un acte militant.

"Le Miroir" était resté dans les tiroirs malgré son léopard d'or à Locarno en 1997. Une exhumation bienvenue tant le film en vaut la peine.

(...) "Le Miroir" s'emploie à associer l'esprit frondeur d'une enfant à la bienveillance naturelle du petit peuple de Téhéran qu'elle alpague à tous les coins de rue. (...) Un zeste de malice et de fantaisie buissonnière.

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Jafar Panahi scrute la société iranienne à travers le regard d'une enfant. Une façon plus douce de parler de la place des femmes, des inégalités, de l'insoumission.

Panahi utilise le cinéma comme une arme en s'intéressant à des personnages en marge du système (...) ou en s'attachant à des causes, en particulier à la condition des femmes en Iran (...). On retrouve un peu de tout ça, sur un mode nettement plus light qu'à l'accoutumée dans "Le Miroir".

Panahi a appris le métier aux côtés d'Abbas Kiarostami, et ça se voit. Comme dans "Où est la maison de mon ami ?", la confrontation de la jeunesse avec un monde (...) hostile débouche sur une critique (...) des inégalités sociales et de la condition féminine. Efficace, mais sans surprise...