Renard30 (AlloCinéen)

Sa critique : L'idée de sortir d'une certaine réalité en présentant un biopic sous forme de conte semblait très bonne. Malheureusement à l'écran, ça prend par moments l'eau : On aurait aimé qu'en présentant un spot pareil, le réalisateur se jette dans un trip complètement irréaliste, et on aurait aimé louer les efforts pour se détacher du biopic traditionnel. Cela ne prend pas, les marionnettes plutôt convainquantes ne sont pas assez présentes pour assurer une cohésion à la dimension du conte ; les confrontations de "ma gueule" avec Sege sont assez mauvaises dans le sens où l'acteur qui joue Gainsbourg semble avoir du mal à jouer réellement en face de personnages irréels ; fausse note aussi pour la volonté de s'échapper des topos du biopic, puisqu'on assiste à une suite de passages rapides et espacés, ou moins espacés, et aux plans clicheteux du genre l'arrivée de Bardot. Le reste est pourtant à mon goût convainquant, Eric Elmosnino est franchement convainquant, la photo est franchement agréable, et les passages comme ceux où apparait pour la première fois "l'homme à grosse tête" sont convainquants. Il en reste que Laetitia Casta n'arrive pas à la cheville de Bardot, mais sincèrement, qui le peut vraiment ?

Sa critique : A vomir (et c'est le cas de le dire) sans la moindre peur. (Critique concise mais qui résume le film)

Sa critique : Un Coppola dont je n'attendais, pour le dire tout de suite, pas tant. Après avoir été déçu (ou du moins pas nécessairement convaincu) par ses titres précédents, y compris Apocalypse Now, j'ai été très agréablement surpris de l'atmosphère tout sauf grandiose et tout sauf spectaculaire de ce magnifique film. Tout m'y semble bon à prendre, à savoir aussi bien les magnifiques images en noir & blanc (et en couleurs) que le jeu de Gallo, de son supposé frère et de sa femme. Certains iront reprocher la lente agonie qui rythme le film, dont on ne connaît au final le réel dénouement qu'au sein de la dernière partie, mais c'est réellement un portrait de famille que Coppola bâtit là, et ce avec une grande maîtrise de l'image qu'on peut appuyer sur l'ensemble de sa carrière. Le portrait est lent, d'accord, mais alléchant et sincère, et il prend doucement son envol jusqu'à la fissure finale, qui semble être sans aucun doute le point d'acmé du film. Et là encore, à ceux qui rapprochent péjorativement la fin pour sa ressemblance avec Star Wars, je leur rétorque que Sophocle était là bien avant Georges Lucas, et qu'Oedipe n'est pas Luke Skywalker ; que Tetro est plus prêt de se crever les yeux ("Kill me") que de sabrer son fils avec le pouvoir de la force. Et c'est réellement de la tragédie antique qu'il est question tout au long du film, puisqu'on y joue du théâtre, vulgairement ou non ; en vers ou non, et ces temps d'échappée du cercle familial sont tout aussi maîtrisés que l'histoire de la famille elle même. Sans aucun doute, je lis et je signe, ce film est le meilleur de 2009.

Sa critique : Le concept semblait devoir marcher : deux ados post-pubères qui cherchent à monter un groupe à Téhéran, alors que cela est interdit. Même si ce scénario n'avait rien de complètement originale (bon ce n'est pas forcément l'originalité qui fait un bon film), ça avait le mérite de tenir la route. Sauf que, les chats persans ce n'est pas ça du tout. Le scénario est vite envoyé à la fosse sceptique pour simuler une sorte de faux road movie des musiciens de la ville. Concept qui perd justement de son intérêt dans le fait que le film est finalement assez démuni d'histoire, et qu'il se présente juste comme un petit "faire-valoir" aux différents groupes de la ville... Et puis on aurait pensé plus d'interdiction, plus de contraintes, pas seulement deux ados contraints de jouer dans une sorte de pseudo garage et tout autant contraints d'attendre que le voisin s'en aille pour jouer. Enfin c'est un constat très léger, quoi qu'on puisse louer la qualité musicale de certains groupes et l'éclectisme que propose l'oeuvre... Et encore...

Sa critique : Je met une note très basse aussi pour tempérer les critiques souvent beaucoup trop positives (et du genre : "Wesh ce filme est superb") que présente le dernier essai de Cameron. Je rejoins les critiques quasi-unanimes pour dire que quand même, ce film est quelque chose comme un exploit technique ; mais de la part des studios hollywoodiens, cet élément relève-t-il réellement de l'exploit ? Parce que tout le reste du film tombe à l'eau, et ce je m'en excuse. Mais que ce soit les montagnes qui flottent ou les petits aliens bleus, n'importe quel quidam ayant touché un minimum aux jeux vidéos ne se permettra en aucun cas de crier à l'innovation et à la création complète d'un monde. De plus, l'absence de réelle implication et tentative dans le scénario est abérante. On a en face de nous le réalisateur d'Abyss, et sérieusement, on s'attendait à plus d'idées originales, et non pas à ce plagiat simpliste d'un film de Dysney où les méchants sont méchants, puis deviennent gentils, et où les gentils sont gentils, puis deviennent méchants ; et tout ça sous l'oeil attentif (ou non) d'un héros à la construction plus lisse que le verre... Souligner aussi l'histoire d'amour assez superficielle qui réunit les deux personnages principaux et qui achève de faire passer ce film comme le plus grand nanar des années 2000. Parce que, oui, les extra terrestres bleus hippies et écolos ont AUSSI appris le French Kiss...