Réalisé en 1995 par Yoshifumi Kondō, « Si tu tends l’oreille » est le second et dernier long-métrage de cet animateur phare des studios Ghibli, brutalement disparu en 1998. Hayao Miyazaki le considérait comme son héritier, et le film témoigne de cette filiation – on y retrouve ce trait faussement simple, délicat et foncièrement poétique, commun au style des deux hommes.
Avec ses dialogues sur-écrits, ses allégories en plomb (la mère de Gisèle Halimi et sa cohorte de punchlines réacs) et sa direction artistique digne d’un maître taxidermiste, la reconstitution de Lauriane Escaffre et Yvo Muller penche, sans l’ombre d’un doute, dans la seconde catégorie.
La mise en scène de Malek Bensmaïl, dont c’est le premier film, peine parfois à s’émanciper de sa matrice littéraire, mais l’interprétation magnétique de Hiam Abbass et d’Ahmed Benaïssa transcende l’affaire.
Une immersion chaleureuse, pleine d’humour et de tendresse, qui distille avec conviction son message militant pour une école pour tous.
Sorti il y a trois ans, « Godzilla Minus One », 38e opus de la franchise créée en 1954 par Ishirō Honda, nous avait sacrément enthousiasmés. Réalisée une fois de plus par Takashi Yamazaki et interprétée par les mêmes acteurs, sa suite reconduit, d’une part, les ingrédients qui faisaient le sel de l’épisode précédent (beauté graphique presque terrifiante, virtuosité des scènes d’action) et, de l’autre, le sous-texte politique des origines (...).
A l’instar de l’acteur, migrant made in France alors en pleine opération séduction hollywoodienne post-« Cyrano », Firstman construit ici un double fictionnel suffisamment radical pour capter l’attention (le film est souvent très drôle), mais capable d’altérité à l’égard de ce monde mainstream avec lequel il faut composer et, pourquoi pas, dialoguer.
Derrière la charge sans sommation contre l’impérialisme américain se dessine, comme toujours chez lui, le récit d’une amitié contrariée. Il est porté par deux comédiens fabuleux, Sam Rockwell et John Malkovich, lauréat à Venise d’un prix du meilleur acteur qui aurait dû également couronner son partenaire.
Une jolie chronique avec Hafsia Herzi, au cœur d’une famille construite sur l’absence d’un père.
Première Guerre mondiale. La découverte sur les côtes anglaises d’une jeune fille inanimée suscite la défiance des habitants. A New York, une fillette embarque sur le « Lusitania ». Ces deux récits s’entrelacent dans un canevas féerique qu’une animation lyrique vient exalter.
Un triangle amoureux à la réalisation trop lisse.
Cette autofiction sans complaisance joue malicieusement avec le trouble d’une sincérité trafiquée.
Au cœur d’un écrin minéral évoquant la beauté figée des peintures sacrées et des icônes orthodoxes, Gilles Lellouche et Lars Eidinger résistent avec talent à la muséification. Sans néanmoins briser la rectitude narrative de László Nemes.
En adoptant une esthétique en contradiction assumée avec une approche plus âprement réaliste, le cinéaste sublime et partage avec le spectateur l’amour absolu, débordant et généreux qui soude cette famille hors norme.
Ce film de monstre sud-coréen pulvérise la concurrence.
Ce film crucial évoque un mensonge d’Etat et acte l’indispensable rectification de notre histoire officielle.
Guillaume Canet s’empare des fétiches du cinéma espagnol et livre un film convaincant.
Malgré la belle étrangeté visuelle d’Alexander Skarsgård, ce film est un cliché sur pattes.
Déguisements, novlangue, mais aussi un mélange caractéristique de naïveté, d’orthodoxie et de dévotion forcenées forment un terreau gaguesque suffisamment riche et meuble pour que l’acteur-réalisateur (dans la peau d’un père décidé à aiguiller sa fille sur une voie plus rationnelle) y pioche sans forcer. On peut voir dans ce relâchement une manière de facilité autant qu’un fond de bienveillance tant Judor, soucieux de n’accabler personne, joue ici à fleurets mouchetés.
Chaque plan de ce film déborde de second degré et de détails hilarants.
Dans « Une femme aujourd’hui », Robert Guédiguian raconte une histoire radicalement humaniste de déclassement social.