Critiques Presse

Tout au long de cette histoire qu'on suit des yeux comme une portée de musique en changeant de clef, Denis Dercourt, compositeur de ce suspense, installe un climat inquiétant avec presque rien (...)

(...) un film [glacial qui] souffle le chaud et le froid avec une certaine grâce.

Foncièrement musical et réfléchi, cet univers confère toute son épaisseur au film. On y savoure du Schubert et du Chostakovitch en contrepoint d'une action qui va piano mais crescendo vers des sentiments ambigus et inextricables.

(...) cette histoire de névroses et de séduction fonctionne sur son climat, évoquant parfois l'univers de Chabrol (sans l'ironie) et instaurant un suspense étonnamment efficace.

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Le monde des concerts classiques et celui du thriller n'ont a priori rien à voir. C'est pourtant ce mariage original que réussit Denis Dercourt avec "La tourneuse de pages", drame fin à la cadence infernale.

Cinéphages, vous ne trouverez pas mieux, au menu cinématographique de l'été, que cette "Tourneuse de pages". A déguster, bien sûr, avec des baguettes de chef.

La réussite réside principalement dans la manière dont le cinéaste parvient à sublimer la dimension ténue de sa trame par sa mise en scène, toute en épure et en implosion alternées.

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Les quelques invraisemblances du scénario sont largement compensées par la mise en scène au cordeau de Denis Dercourt et le jeu subtil de ses actrices, qui installent une tension palpable.

(...) la présence solaire de Déborah François concentre à elle seule l'équivalent en suspense de dix polars (...) malheureusement, le souci constant de la forme à l'oeuvre (...) verrouille peu à peu les ouvertures sur les champs imprévisibles du réel (...)

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Tout cet exercice de musique de chambre, d'une perversité un brin frigide, reste évidemment assez éloigné du bruit et de la fureur du monde contemporain. C'est son charme (...)

Il faut passer outre quelques conventions, artifices et hasards un peu lourds pour adhérer à un traquenard dont la mécanique semble importer moins à son auteur que le plaisir qu'il prend à voir ses coupables et victimes en user.

Si Dercourt grille ses cartouches narratives trop tôt au risque de s'égarer dans des symboliques maladroites, il n'en réussit pas moins ici un séduisant exercice de style.

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[Denis Dercourt] captive avec une précision de métronome (...) On aime son sens pictural du cadrage, des couleurs, et du détail (...)

Ce n'est pas tant la rigidité du film qui pose problème, mais sa marge de manoeuvre lilliputienne. Par quelques rares mouvements d'appareils, la forme a ceci du maniérisme nain, hanté par le risque, pétri par l'autosatisfaction.

On prend un plaisir coupable à voir le double jeu de Déborah François (...) Dommage que la lente déliquescence de ce tableau (...) emprunte les voies d'une séduction (...) qui tombe comme un cheveu sur la soupe !