Critiques Presse

Gray ne se contente pas d'aligner les séquences d'anthologie propres à réjouir l'amateur de mise en scène pure.

Gray réussit (...) à nous faire éprouver une belle gamme de sensations sans que notre attention ne se relâche.(...) Sans prendre de risque, l'un des (...) meilleurs films US de 2007.

James Gray est un grand metteur en scène, néo-classique impétueux et cinéaste des nerfs, aux films épuisants de beauté.

La Nuit nous appartient clôture brillamment une trilogie new-yorkaise aux couleurs sombres, dont l'authenticité pointilleuse nourrit l'intensité dramatique.

Un bon polar, efficace et solide, où la guerre entre flics et truands se double d'une tragédie familiale puissante, d'une belle épaisseur humaine.

(...) les tourments psychologiques (...) sont exprimés par des acteurs parfaits (...) la mise en scène de James Gray (...) transcende ce polar aux relents de tragédie grecque.

(...) C'est poignant et magnifique.

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De la tragédie grecque aux récits bibliques, les paraboles du bon et du mauvais fils sont ici traduites en vertiges, ponctuant son affaire de scènes d'anthologie

Gray sait prendre au cou son spectateur, le tétaniser. (...) Il n'est que dans la concentration, son film coule d'une économie délirante où chaque seconde compte. Cela laisse l'impression d'une tension qui ne cesse de s'enfoncer dans l'inconnu. "Une Nuit du chasseur", à ne plus fermer l'oeil.

Il joue avec les codes obligés du thriller pour imprimer l'efficacité de sa patte dans quelques scènes héroïques, à l'image de cette course-poursuite de voiture sous une pluie d'enfer.

Les quelques invraisemblances du scénario disparaissent devant l'urgence et le suspense des scènes d'action. Des moments intenses, techniquements magnifiques (...)

Ce drame cornélien emprunte à nouveau le langage du polar mais aussi ceux du western et peut-être du film de samouraï, (...). Il constitue une éclatante leçon de mise en scène, mêlant réalisme et exacerbation formelle.

Terriblement émouvant et composé d'une main de maître (...) James Gray a peu tourné depuis ses débuts. Mais à chaque fois, il a tourné juste, profond et admirable. Vite, la suite...

D'un classicisme somptueux (...) Exceptionnel.

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[Un] polar ultrasombre et fascinant, (...) [avec une] mise en scène serrée et totalement maîtrisée de James Gray, qui affiche un sens radical de la dramaturgie et un esthétisme jamais ostentatoire.

(...) pour S'il trace des portraits sublimes de ces héros, Gray sait aussi surprendre avec deux séquences époustouflantes. Une extraordinaire poursuite de voitures (...) et la traque des mafiosi par les flics au milieu de roseaux, où la caméra maintient un suspense interminable (...) Bref, un grand polar.

James Gray n'est pas un inventeur, il prolonge des schémas anciens, mais il le fait avec goût, passion et talent. La nuit nous appartient est riche en moments mémorables (...).

Gray soigne sa narration : sur un flux tendu, elle observe avec subtilité la notion de choix, notamment dans la possibilité de faire le bien. Ou pas. Le tout mis en scène avec un classicisme approprié, évitant l'esbrouffe.

(...) Comme le bon vin, le cinéma de James Gray se bonifie avec les années. Brillant dramaturge et directeur d'acteurs, il ajoute une nouvelle corde à son arc en signant de superbes séquences d'actions (...).

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Après Little Odessa et The Yards, James Gray persiste et signe dans la veine noire avec ce polar pls classique mais tout aussi classieux.

Le brio du film est surtout d'avoir parfaitement transposé l'aspect shakespearien de cette histoire de rivalité et de loyauté dans un contexte précis (...) rien ne manque au tableau et tout sonne juste.

Gray oscille entre schématisme et véracité, entre stylisation des archétypes et réalisme du détail vrai.

En virant du vice assumé à la sagesse moite, en traversant de l'ombre ténébreuse à la lumière aveugle, Gray signe un polar affecté doublé d'un mélo emphatique peu subtil et faussement moralisateur.

(...) contre Et les nuances, dans tout ça? Pas de ça chez James Gray. (...) Pour qui a connu le cadre du film (...), le New York des années 1980, un univers justement fait de frontières floues, la pilule est un peu dure à avaler. (...) Résultat : une impression de gâchis.