Critiques Spectateurs

Une intrigue complexe pour un film très intellectuel de Pascal Bonitzer qui fait se succéder à un rythme échevelé des chassés croisés amoureux au rythme d’une histoire finalement très linéaire même si elle traduit remarquablement des états d’âme torturés. L’interprétation (Edouard Baer, Charles Berling, Marina de Van) est solide et la mise en scène tout autant. Au total, on obtient une œuvrette honnête et sympathique à qui il manque juste - comme trop souvent hélas dans la production française - un rien d’évasion, d’élan, de poésie, en bref de génie…

Un film pas inintéressant, mais qui ne marquera pas le spectateur. Aussi tôt vu, aussitôt oublié.

Reunir Baer & Berling ensemble, c'est prendre le risque d'obtenir un petite touche de cynisme et de dérision. Incontournable. C'est leur credo. Tout le monde touche tout le monde. Tout le monde se connecte avec tout le monde. On rit. On meurt bcp (le seul moment de calme appréciable). La nature humaine dans une peinture vive et 'au couteau'. Acceptons de prendre un peu de recul et rions lentement, mais surement. Au final et au-delà des carricature exacerbées, il y a beaucoup de faiblesse, de naïveté à être dépendant de sa condition, de ses désirs ou de son ennuis. Le message et clair : vive la vie, par dessus tout !! De l'humour subtil, à ne pas laisser dans toutes les vidéothèques. Cela peut choquer, sans doute.

Le film le plus snobinard et prétentieux que j'ai pu voir ! Pour ma part, tout ce que le cinéma français peut comporter de détestable y est concentré ! Prenez une bande de bobos oisifs et névrosés, plantez-les dans un décor digne d'un catalogue d'Andrée Putman, ajoutez quelques dialogues faussement décalés et inutiles (Peilhas ne cesse d'avoir envie de "faire pipi" avec tout le thé qu'elle s'envoie...), une pincée de cul pour pimenter le tout, et nous voilà dans un mélo grotesque et superficiel, où le seul souci des protagonistes est de savoir qui va baiser qui... Un film tellement loin de nos réalités qu'il en frise l'indécence. Quant aux acteurs, si Edouard Baer semble s'efforcer de vouloir sauver ce qu'il y a à sauver, on ne peut pas en dire autant de Marine De Van qui a tout juste l'air de bien avoir appris son texte. Ridicule...

Un film froid, un scénario et une réalisation plutôt 'plate'. Des personnages difficile à cerner, des scènes de dialogues inutiles.

Oh la la ! je suis sèche, je ne sais pas comment expliquer la nullité de ce film ! C'est incompréhensible, il y a des bons acteurs, un joli cadre (Paris) mais c'est vrai que le réalisateur ne m'avait pas laissé un bon souvenir avec Petites Coupures ! Pascal Bonitzer nous livre un film qui sort des sentiers battus mais pas dans le bon sens du terme avec des scènes presque surnaturelles et des personnages pas authentiques pour deux sous. En résumé : à éviter !

Le bouquet final de ce film grotesque : après avoir été victime d'une tentative de meurtre, Géraldine Pailhas commence à tourner lesbienne ave la bonne femme qui a tenté de la zigouiller deux minutes plus tôt, et cela tourne à la partouze quand Edouard Baer arrive dans la salle de bain. C'est là tout le propos de ce navet invraisemblable : du cul, du trash camouflé derrière de l'intellectualisme bidon. Cela se passe toujours ainsi dans cet haïssable cinéma français moderne : quand on a pas d'idée, de la fesse, encore de la fesse, toujours de la fesse ! et alors, la platitude abyssale des dialogues ("t'as pas un laxatif? j'ai pas chié depuis quinze jours.") Rien à sauver! Et la fin est tellement prévisible qu'on la devine sans problèmes.

RIEN SUR PASCAL. Bonitzer passe sur mes écrans et toujours rien d'interressant.

Ah! Un film bien pourri, un exemple de cinéma français dans toute sa splendeur. Tous les stéréotypes sont là : que du bla-bla tout le temps, des personnages pseudos-intelllo, des bobos en veux-tu en voilà, une histoire tordue, un rythme extrêmemnt lent, des plans fixes où il ne se passe rien et où on se demande pourquoi ils sont pas coupés, une mise en scène exécrable (quand E. Baer dit le mot "chaton", tu te lèves et tu te diriges vers la fenetre en croisant les bras d'un pas nonchalants tandis qu'un silence pesant s'instaure), des répliques téléphonées, des complots mauvais (C. Berling qui voit en cachette ce qu'il ne devrait pas voir et qui prend des photos : le fourbe! On se croirait dans un scénario de porno au passage là!), un humour pipi-caca mais qui reste intellectuel (ben oui quand même!), quelques dialogues qui doivent avoir l'air anti-conformistes mais tout en restant politiquement correcte, des personnages (bien riches) qui n'ont rien a foutre de leur vie à part bavarder et se prendre la tête sur des problèmes existentiels ("comment je fais pour faire caca je n'ai plus de laxatif"), et les fameuses histoires de couples (j'ai un mari mais je l'aime plus quoique si, en fait non, je me tape son ami mais je l'aime. Ah zut, je suis perdue! Je l'aime oui ou non?). Bon j'en oublie, mais c'est une m... ce film donc bon on va pas épiloguer!

Bonitzer confirme être le cinéaste de l’angoisse domestique ; même s’il marche souvent sous des allures vaudevillesques « Je pense à vous » creuse le sillon du personnage principal brillant mais persécuté . Le vrai sujet du film est les fantômes, les figures du passé amoureux et leur implication dans le désir présent même si au bout du compte on ne les rencontre et les laisse au cimetière des illusions perdues ; tout dans le personnage de Anne appelle le spectre, le Nosferatu avançant au devant de ses victimes drapés dans sa morgue . Savoir faire cohabiter le contexte « prise de tête parisien estampillé cinéma auteur français » avec cette forme d’inquiétude presque fantastique confirme la singularité et le talent de Bonitzer.