Critiques Presse

Faire coexister le dehors, les autres et soi-même sans jamais quitter cette irrépressible et envahissante conscience de soi, tel pourrait être le paradigme qui tient toute la mise en scène du film.

Face au film, et même si a priori il se sentait éloigné du personnage, le spectateur n'est jamais voyeur, il est parfois complice, et toujours proche. Une manière de tour de force en douceur.

Revenant sur le motif, comme on le dit d'un peintre, Jacques Nolot trouve chaque fois la distance qui lui permet d'éviter le naturalisme. À la recension documentaire, il préfère pratiquer la soustraction au profit d'une intransigeante simplicité. (...) Et le requiem de la scène finale, dont nous ne dévoilerons que la majesté, nous transporte bien au-delà.

Il y a un réel plaisir à retrouver Jacques Nolot à chaque nouveau film (...). Plaisir encore que cette singularité donne désormais régulièrement de ses nouvelles sans ignorer les bénéfices et le drame, au cinéma comme en amitié, de la rareté.

Avant que j'oublie n'est pas un film sinistre, loin de là. C'est un film où les corps et la parole circulent dans un drôle de balet, où la vie se débat d'autant plus farouchement qu'elle remet en permanence son ouvrage sur le métier, où la réinvention de soi s'impose comme l'horizon sans cesse repoussé du possible.

C'est une oeuvre du présent (...), mais aussi du passé, méthodiquement récapitulatif, balayant à coup de longs dialogues des pans entiers d'une vie.

Le film rappelle cette catégorie de gâteaux industriels : cassants à la surface, tendres en dessous. La douceur empoisonnée du film vient de cette dialectique-là.

Jacques Nolot a quelque chose d'un poète, et son troisième film, à l'énergie fatiguée, charme et touche.

Sorte de chronique intime, la mise en scène est lente, elliptique et sobre (...) Malgré des longueurs et une certaine morosité, l'humour côtoie l'ombre de la mort.

(...) va-tout exaltant travaillé par le vertige de l'autobiographie, film tendu et (très) cru sur l'homosexualité, où, d'exclusion sociale en corps à corps tarifés, on ne cesse au fond de payer (...)

Il faut se laisser prendre par cette étrange dérive poétique, ce monologue d'un homme avec lui-même, carnet de route impudique. (...) C'est beau, intrigant, inattendu. Comme le film.

Rarement l'antienne de l'humour comme politesse du désespoir aura si bien convenu qu'à cette autofiction où la crudité est encore une mise en scène.

Avec une terrible lucidité et une grande crudité, Nolot se flagelle en place publique dans une oeuvre inégale dont on aime la démarche intransigeante, même si elle n'est pas totalement aboutie.

Il y a de l'humour dans les dialogues de ce film clanique, qui ne regarde résolument pas ses spectatrices sans que ce soit forcément réciproque.

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Sombre et complaisant, dans ses bavardages et ses répétitions des mêmes scènes.

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