Critiques Presse

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Grâce à un montage serré, il [Jean Becker] fait monter et redescendre les tensions avec une grande habileté, et permet aux non-dits de surgir entre les personnages qui s'affrontent.

(...) Un film sensible, poignant, bouleversant (...).

Porté par l'interprétation sans fialle d'Albert Dupontel, (...) Deux jours à tuer est profondément humain, puissant et lumineusement émouvant.

Quoi demander de mieux au cinéma qu'un film qui vous prend par le col et vous secoue de la première à la dernière image, en vous faisant faire le tour complet des montagnes russes des sentiments ?

Ne faisons pas la fine bouche: c'est du bon cinéma d'acteurs.

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Jean Becker tente un pari difficile car le spectateur n'est jamais en empathie avec le personnage qui occupe l'écran. Dommage que l'âpreté du thème soit servie par une mise en scène et des dialogues un peu plats.

A la virulente critique d'une société hypocrite succède une seconde partie où l'on retrouve l'univers plus conventionnel de Jean Becker. (...) La prestation d'Albert Dupontel se résume en un seul mot : exceptionnelle !

Il revient au plaisir d'un récit noir, tendu et bouillant. La critique sociale à laquelle il se prête (...) n'est pas forcément la partie la plus originale, ni la plus forte. (...) Mais le cinéaste retrouve la force expressive des sentiments.

Ce portrait brut de décoffrage inscrit enfin le cinéma de Becker dans la modernité (...). Le film ne convainc pourtant qu'à moitié. La fin déçoit par son évidence, (...) [et] la mécanique trop bien huilée (...) ne sonne pas toujours juste.

Bien secondé par Albert Dupontel (...) Becker entretient le doute (...) avec un art consommé du suspense. L'explication finale, hélas, fait tomber le film dans le pathos.

Si Dupontel navigue avec subtilité entre rage et désespoir, le pétage de plombs sonne faux et n'évite pas les clichés.

L'écriture du film évente l'effet de surprise bien avant [le] moment fatidique, et (...) la nature [du] mystère est tel qu'on aurait mieux aimé ne pas le voir à ce point instrumentalisé.

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Manque de chance, toute la dramaturgie du film, adapté du roman éponyme de François d'Epenoux, repose sur un mystère clair comme l'eau de roche.

On pourrait arguer que le personnage a plutôt raison sur le fond (...) et tort sur la forme (...). Mais c'est justement l'inverse que soutient Jean Becker au terme d'une manipulation éhontée (...)