Critiques Presse

Une oeuvre métaphysique puissante aux images somptueuses.

Hyperboles, métaphores ou ellipses, toutes les figures de la rhétorique cinématographique sont développées ici à l'envi (...)

Cette parabole (...) confirme un style parfois tenté par l'ostentatoire, mais superbement envoûtant.

Ecrasé par la solennité, le film (...) n'éblouit que partiellement et souligne les limites paradoxales d'un cinéaste au talent formaliste indiscutable mais contrarié dès qu'il s'agit de creuser des meurtrissures familiales ou de combiner le fond et la forme.

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Un film d'une grande maîtrise esthétique mais un rien pompeux sur la loi arbitraire incarnée par le chef de famille et le sacrifice qu'il impose.

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Sans doute y a-t-il plus amusant (...) que cette leçon de tarkovskisme acerbe, mais (...) le film bouscule les idées arrêtées et gagne en intensité au long de sa progression.

Son récit est volontairement embué, bourré de secrets et de non-dits (...) Le souci c'est qu' (...) après avoir suggéré, il tombe dans l'exposition banale et finit carrément en explication de texte (...) Mais cela n'en fait pas pour autant une expérience ordinaire, loin de là.

Du cinéma dans l'esprit de Tarkovski. Inspiré, retenu, intériorisé dans ses partis pris rigoureux.

Le charisme de Konstantin Lavronenko (...) ne compense pas l'absence d'émotion. Pourtant on reste sidéré par la virtuosité de cette oeuvre majestueuse et par son intense beauté visuelle.

Malgré des références bibliques envahissantes (...) une oeuvre fascinante sur l'amour et les tourments qu'il y a à l'expliquer.

(...) esthétiquement, émotionnellement et moralement, "L'Île" [de Pavel Lounguine] et "Le Bannissement" construisent des hauts murs admirablement ornés, dont il y a lieu de s'inquiéter que cela réjouisse ainsi les spectateurs, en Russie et ailleurs.

Beau travail plastique mais assez guindé, au service d'un fatalisme forcé.

Entre envoûtement et torpeur, tant l'image (...) prime sur le récit et tant la musique (...) se fait obsessionnellement lancinante, on cherche davantage ce qui relève de Tarkovski et ce qui dépend de Sokourov qu'à savoir pourquoi un frère a mal tourné ou pourquoi la femme a été infidèle.

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Peu de regards et de respirations qui ne soient synonymes d'absolu. Epure rime ici avec enflure (...)