Critiques Presse

Un chef-d'oeuvre contenant de folles promesses pour son auteur et de futures grandes réjouissances pour le spectateur. Merci et bravo.

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(...) un cri dans l'obscurité qui trahit une angoisse au bout du chemin de la vie. C'est bouleversant.

La surprise vient de ce que sur ce canevas en apparence convenu Jalil Lespert parvient à sans cesse brouiller les cartes sans jamais tomber dans l'à-peu-près, avec l'assistance de comédiens très à leur affaire.

Jalil Lespert frappe fort avec ce coup d'essai qui lui ouvre une autoroute pour une précoce seconde carrière.

En accablant ses personnages de désastre social et métaphysique (...), Lespert ne les ancre pas dans le réel (...). La réalisation surprend en revanche par la maîtrise d'un récit qui révèle peu à peu ses figures récurrentes (...).

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Le résultat est très encourageant. (...)

Le départ est costaud, et rude. Sans concession dans la rigueur de ses partis pris narratifs et esthétiques et la peinture des personnages. Dommage, la suite a tendance à se répéter. En moins bien.

Fiction éminemment sensible et généreuse, cette première expérience derrière la caméra d'un acteur épatant est plus qu'une promesse.

Résumer 24 mesures, c'est un peu faire son marché parmi les ecueils et pêchés mignons d'un premier long-métrage français (...).

(...) cette oasis de naïveté ne débouche que sur un micmac formel à amplitude de moineau.

(...) Ca démarre bien, notamment avec Benoît Magimel, pour terminer à la dérive, comme les héros, qui agacent plus qu'ils n'émeuvent.

La proposition malheureusement ne dépasse pas le stade rhétorique, et le film passe sans que l'on ait senti souffler le vent de liberté qui fait l'essence du jazz.

(...) Ca commence honnêtement, puis ça se gâte à mi-parcours. Un film, fût-il d'errance, doit savoir un minimum où il va, au risque de larguer le spectateur en route.

Ce premier long métrage (...) est une déception. (...) Il y a pourtant une partie du film qu'il faudrait sauver, parce qu'elle laisse entrevoir ce que Lespert aurait pu réussir (...).

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les personnages sont indéfinis, flottants, les rencontres restent artificielles et le récit s'effiloche. Jalil Lespert (...) laisse entrevoir un potentiel inexploité.