Critiques Presse

En 1h55, Chabrol, formidable portraitiste, signe avec sa co-scénariste Cécile Maistre un film saisissant.

La Fille coupée en deux est à la fois d'un pessimisme noir (...) et un film piquant et vif comme son personnage principal qui, même dans l'adversité, ne s'apitoie pas sur son sort mais reste droit (...) Chabrol est décidément un immense cinéaste et tient là une de ses oeuvres les plus puissantes.

(pour) (...) Claude Chabrol (...) signe sans conteste un des meilleurs films de sa déjà longue carrière (...) c'est l'oeuvre d'un maître. Sur la forme comme sur le fond: rien de trop. Mais rien ne manque.

Un écrivain érotomane, les coulisses de la télévision et quelques spécimens gratinés de la bourgeoisie lyonnaise : c'est la recette du Chabrol nouveau. Une cuvée 2007 aussi sombre que réjouissante.

Dense, grave, émouvant : un des plus beaux films de Chabrol, servi par un casting de haute volée.

Chabrol se garde bien de prendre ouvertement position. À son habitude, il agit en entomologiste, épinglant les comportements à l'aide d'indices allégoriques finement disséminés dans ce récit qui n'a au fond qu'à voir avec le bien et le mal.

Claude Chabrol (...) livre, avec "La Fille coupée en deux", une pièce maîtresse de son oeuvre récente (...) Au côté de son nouvel acteur fétiche Benoît Magimel, une fois de plus étonnant, Ludivine Sagnier, dans l'un de ses plus beaux rôles, rayonne.

Avec un sens confondant de l'époque, Chabrol (...) rapporte [le fait divers de référence] à une problématique éminemment contemporaine que l'on pourrait libeller ainsi : vie privée, vie publique.

La Fille coupée en deux laisse une impression de vigueur, presque d'urgence.

A travers une banale histoire de triangle amoureux (...), [Chabrol] ménage un suspense coloré d'ironie dont il nous livre petit à petit les clés et qui se laisse regarder avec jubilation. Cette histoire qui prend son temps fait la part belle aux acteurs, excellents.

Réjouissants contrastes d'un microcosme dont la perversité est racontée avec élégance et distinction.

(...) un film soigné et amer (...) Ludivine Sagnier (...) et Benoît Magimel (...) y sont mieux que bien.

Claude Chabrol (...) décoche de savoureuses flèches assassines. Et renoue (à l'exception de quelques clichés) avec le meilleur de son cinéma

Le spectateur ressort alors coupé en deux, partagé entre le plaisir coupable d'avoir adhéré au ton vachard d'un auteur par ailleurs au meilleur de sa forme sur le plan formel, et l'agacement d'avoir assisté à une enfilade de clichés chabroliens (...)

Le seul mystère du film est dès lors de savoir si son total manque de mystère est voulu ou subi par son auteur.

(...) le nouveau Chabrol déçoit un peu. Pourtant, tous les ingrédients y sont : peinture au vitriol du milieu bourgeois, meurtres, fausse morale...

On a du mal à digérer ce scénario décalé mais insuffisamment décapent (...) on ne fait que picorer ce qu'il y'a de bon à prendre, sans s'ennuyer, mais sans se régaler.

C'est moins la fille écartelée entre le désir de deux hommes rivaux que le film avec ses incessantes ruptures de ton qui nous laisse sur notre faim. En ciblant un monde en trompe-l'oeil, Claude Chabrol joue sa partition sur un mode mineur. Mais, avec un acteur majeur : Benoît Magimel.

Le nouveau Chabrol est désespérant (...) Faux-semblants, trucages, mensonge, perversion, pouvoir, l'air chabrolesque est vicié. On ne croit pas un instant à ce couple alléchant sur le papier, Berléand-Sagnier.

(contre) Tout sonne faux dans cette satire sociale qui ne se révèle jamais mordante (...) Seule Ludivine Sagnier illumine de sa blondeur candide cette chronique sans éclat (...)

C'est un vaudeville grossier dont certains épisodes manquent cruellement de crédibilité (...) [La] seule mais immense source de plaisir [:] Ludivine Sagnier, toute en fragilité et en lumière (...)

Toute la panoplie du parfait petit film chabrolien est présente dans ce nouvel opus qui se laisse suivre sans déplaisir, mais sans réel enthousiasme non plus (...) Le film réserve malgré tout de bons moments.