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Très bons acteurs. Très intéressante intrigue irriguée par un questionnement philosophique sur l'usage de la violence.
Dans la vallée d'Elah est le pendant cinématographique de la chanson Devils and Dust de Bruce Springsteen :
I got God on my side
And I'm just trying to survive
What if what you do to survive
Kills the things you love
Dans la vallée d'Elah est le pendant cinématographique de la chanson Devils and Dust de Bruce Springsteen :
I got God on my side
And I'm just trying to survive
What if what you do to survive
Kills the things you love
Une enquête policière poignante avec en toile de fond les difficultés psychologiques des soldats américains lors de leurs retours de la guerre en Irak. La mise en scène de Paul Haggis est très sobre, portant ce drame avec un casting de grande qualité, remarquable interprétation de Tommy Lee Jones et de Charlize Theron notamment. Une œuvre d’une grande densité, intelligente dans son propos et évite surtout tout sentimentalisme ou clichés que l’on voit généralement. Bref, un grand film.
Le film de Paul Haggis avance comme un convoi militaire dans la brume : lent, pesant, droit dans son but, mais lesté d’un poids qui dépasse la simple gravité du sujet. Dans la vallée d’Elah cherche la vérité, dans tous les sens du terme — vérité d’un père, vérité d’un pays, vérité d’une guerre. Il en trouve certaines, en frôle d'autres, et en écrase quelques-unes sous le poids d’un message trop visible.
L’ambition est là, et elle est immense. spoiler: Inspiré d’un fait réel — le meurtre d’un soldat américain par ses camarades, au retour d’Irak — le film se veut à la fois enquête policière, drame psychologique et pamphlet moral.
Il joue sur plusieurs registres, mais ne les maîtrise pas tous avec la même aisance. Le réalisme est palpable, mais parfois didactique. La sobriété est assumée, mais parfois étouffante. L’émotion est réelle, mais filtrée par une mise en scène rigide, comme corsetée par la volonté de « faire réfléchir ».
Tommy Lee Jones incarne Hank Deerfield avec une économie de gestes, une douleur rentrée, une tension silencieuse. Il est l’âme du film. Tout repose sur ses épaules, sur son visage buriné, sur ses silences lourds. Charlize Theron, bien que compétente, n’a pas toujours l’espace nécessaire pour exister en dehors de sa fonction narrative. Et Susan Sarandon, pourtant essentielle dans le drame, n’a que quelques scènes, presque sacrifiées. Il y a dans la direction d’acteurs une hiérarchie trop visible : on sent ce que le film veut souligner, on devine ce qu’il choisit d’éluder.
Le problème, c’est que cette quête du sens devient parfois une démonstration. La mise en scène, toute en retenue, confine à la paralysie émotionnelle. Le film observe les symptômes d’un mal, mais peine à faire vibrer ce mal au cœur même du spectateur. Certains dialogues semblent construits pour exposer des idées plus que pour incarner des voix. Le récit avance de façon méthodique, avec des révélations programmées, des regards éloquents, spoiler: des symboles — comme le drapeau hissé à l’envers — qui visent juste mais appuient trop.
Et pourtant, on ne peut nier ce que le film parvient à capter : le gouffre entre le retour des soldats et la société civile ; la manière dont la violence de la guerre s'infiltre dans les corps, les relations, les rues. Il y a quelque chose d’essentiel dans cette enquête où la vérité est toujours partielle, toujours fuyante. spoiler: La scène où Hank découvre les vidéos prises par son fils en Irak — traces fantomatiques d’un esprit abîmé — est d’une efficacité glaçante.
À ces moments-là, le film ne parle plus, il montre. Et c’est là qu’il touche le plus juste.
Mais ces éclats, bien réels, sont trop rares pour faire oublier un récit parfois englué dans sa propre importance. Haggis semble soucieux de ne pas trahir le réel — ce qui est honorable — mais cette fidélité s’accompagne d’une mise à distance, comme si l’émotion était trop précieuse pour être risquée. Le film est digne, mais cette dignité empêche souvent la rage, la douleur nue, la chair.
En sortant, on se sent un peu coupable de ne pas être plus bouleversé. On reconnaît la valeur du propos, l’élégance de certains choix, la force de certains moments. Mais l’onde de choc ne se propage pas entièrement. Ce film devait frapper comme une gifle. Il laisse plutôt un bleu, profond mais discret, qui tarde à se former.
L’ambition est là, et elle est immense. spoiler: Inspiré d’un fait réel — le meurtre d’un soldat américain par ses camarades, au retour d’Irak — le film se veut à la fois enquête policière, drame psychologique et pamphlet moral.
Il joue sur plusieurs registres, mais ne les maîtrise pas tous avec la même aisance. Le réalisme est palpable, mais parfois didactique. La sobriété est assumée, mais parfois étouffante. L’émotion est réelle, mais filtrée par une mise en scène rigide, comme corsetée par la volonté de « faire réfléchir ».
Tommy Lee Jones incarne Hank Deerfield avec une économie de gestes, une douleur rentrée, une tension silencieuse. Il est l’âme du film. Tout repose sur ses épaules, sur son visage buriné, sur ses silences lourds. Charlize Theron, bien que compétente, n’a pas toujours l’espace nécessaire pour exister en dehors de sa fonction narrative. Et Susan Sarandon, pourtant essentielle dans le drame, n’a que quelques scènes, presque sacrifiées. Il y a dans la direction d’acteurs une hiérarchie trop visible : on sent ce que le film veut souligner, on devine ce qu’il choisit d’éluder.
Le problème, c’est que cette quête du sens devient parfois une démonstration. La mise en scène, toute en retenue, confine à la paralysie émotionnelle. Le film observe les symptômes d’un mal, mais peine à faire vibrer ce mal au cœur même du spectateur. Certains dialogues semblent construits pour exposer des idées plus que pour incarner des voix. Le récit avance de façon méthodique, avec des révélations programmées, des regards éloquents, spoiler: des symboles — comme le drapeau hissé à l’envers — qui visent juste mais appuient trop.
Et pourtant, on ne peut nier ce que le film parvient à capter : le gouffre entre le retour des soldats et la société civile ; la manière dont la violence de la guerre s'infiltre dans les corps, les relations, les rues. Il y a quelque chose d’essentiel dans cette enquête où la vérité est toujours partielle, toujours fuyante. spoiler: La scène où Hank découvre les vidéos prises par son fils en Irak — traces fantomatiques d’un esprit abîmé — est d’une efficacité glaçante.
À ces moments-là, le film ne parle plus, il montre. Et c’est là qu’il touche le plus juste.
Mais ces éclats, bien réels, sont trop rares pour faire oublier un récit parfois englué dans sa propre importance. Haggis semble soucieux de ne pas trahir le réel — ce qui est honorable — mais cette fidélité s’accompagne d’une mise à distance, comme si l’émotion était trop précieuse pour être risquée. Le film est digne, mais cette dignité empêche souvent la rage, la douleur nue, la chair.
En sortant, on se sent un peu coupable de ne pas être plus bouleversé. On reconnaît la valeur du propos, l’élégance de certains choix, la force de certains moments. Mais l’onde de choc ne se propage pas entièrement. Ce film devait frapper comme une gifle. Il laisse plutôt un bleu, profond mais discret, qui tarde à se former.
Une enquête trouble, complexe et à rebondissements liés à la toile de fond de la nébuleuse armée. Un exemple qui met le doigt sur certaines dérives et les violences de la mobilisation pour la guerre, ici en Irak. A la fois lourd et digne, un drame porté par la pugnacité de T. L. Jones et C. Theron, également en proie au sexisme au sein de la police.
la plupart des films dont le sujet est la guerre en irak, ont tendance a assez vite m'ennuyer.
j'ai pourtant beaucoup aimé ce film que jai trouvé particulièrement émouvant.
Une grande performance d'acteur, tout en retenue de tommy lee jones, une mise en scène sobre et efficace, et un suspens savamment entretenu par un scenario solide, font de ce fim une réussite incontestable.
j'ai pourtant beaucoup aimé ce film que jai trouvé particulièrement émouvant.
Une grande performance d'acteur, tout en retenue de tommy lee jones, une mise en scène sobre et efficace, et un suspens savamment entretenu par un scenario solide, font de ce fim une réussite incontestable.
Sur la forme, c’est un policier où un père, ancien de la Police Militaire, enquête sur son fils revenu d’Irak mais disparu de sa caserne. Sur le fond, c’est une superbe introspection dans l’esprit des soldats américains allés prêcher leur démocratie en Irak et leurs dégâts collatéraux. Le spectateur est captivé par les hésitations du père interprété par Tommy Lee Jones et l’intrigue qui ne ménage ni le suspense, ni les horreurs véhiculées par ces militaires. C’est d’autant plus poignant que la réalisation construit le scénario par petits touches, d’une âpre sobriété, dont l’impact est d’autant plus violent qu’elles frappent sans bruits ni fureur. Une réussite totale.
J'ai trouvé ce film décevant et le jeu des acteurs était pâle au mieux. L'intrigue n'était pas solide et les thèmes politiques manifestes ont pesé sur l'ensemble. Le dernier quart du film s'est étiré de façon angoissante. Après que quatre personnages différents aient été désignés pour le meurtre on commence à se souvenir des vieux films et à se demander quand Mme Marple sera annoncée. Le rôle de Théron en tant que détective est remarquable. J'ai aimé la position qu'elle semble prendre ne dénonçant pas ses collègues pour un sexisme évident mais mesurant son mépris pour leur comportement à la pelle. Il y a toujours un certain degré de friction mais pour qu'il y ait un ressentiment de longue date il faudrait une longue histoire de problèmes. Nous ne voyons pas cela ou même des allusions à cela. Enfin la représentation de pratiquement tous les soldats du film comme des produits de la guerre drogués épuisés et stressés est mauvaise. Ne pourrait-il pas y avoir une seule figure rédemptrice parmi eux. Pourquoi fallait-il que chacun d'entre eux soit un criminel en puissance d'une manière ou d'une autre...
Henrico
Mike Figgis nous raconte bien plus que les tribulations d’un père enquêtant sur la disparition sordide de son fils. Le cinéaste part de faits réels pour montrer l’étendue de l’échec et l’horreur qu’est la guerre en Irak. Les effets de cette guerre sont une catastrophe tant pour l’image des Etats Unis aux yeux du monde, que pour la paix dans la région, mais aussi pour l’effet déstructurant sur l’esprit des jeunes GIs envoyés au front et de leur proches. Déstructuration résumée dans le symbole d’un drapeau renversé et en lambeaux.
Une histoire, le cinéma est là pour raconter une histoire, et ici, on nous prouve qu'une bonne histoire, avec des acteurs de haut vol, et bien cela donne du grand cinéma. Tout est en retenu, on nous emmène dans une ville des Etats Unis, qui abrite une caserne de marines, et où un ancien flic de la police militaire vient enquêter sur la disparition de son fils. On y croise tout un tas de personnages qui font l'Amérique, on se ballade dans une ville moyenne loin des mégapole hyper connectée et folle. Là, on veut nous montrer une certaine Amérique, sans artifice, avec les douleurs des familles, les rancœurs, les doutes et les blessures. Sans être un film haletant, il nous captive par cette nonchalance de vie sans panache et sans honneur. Classique et réussi.
Jérémie
Un thriller divin, réaliste et authentique.
Pas la peine de tergiverser, il est rare d'avoir un film aussi poignant avec un personnage central si profond, présenté ici par Tommy Lee Jones.
Un enquête troublante, qui affecte et qui propose un grand moment de cinéma.
Pas la peine de tergiverser, il est rare d'avoir un film aussi poignant avec un personnage central si profond, présenté ici par Tommy Lee Jones.
Un enquête troublante, qui affecte et qui propose un grand moment de cinéma.
Beau film, le duo Tommy Lee Jones - Charlize Theron fonctionne parfaitement. Pas non plus larmoyant à outrance comme la plupart des films de guerre américains, c'est donc un plus.
Essentiellement l'intérêt du film repose sur Tommy Lee Jones qui réussi à donner du crédit à un certain charisme à son personnage. Du coup cela donne un peu de crédit cette enquête par sa participation, parce qu'elle est très déconcertante. C'est présenté comme une enquête semblant s'approcher de la frontière avec un secret militaire et puis cela se transforme en une enquête banale qui termine au cœur d'un délire collectif dont on ne saisit pas bien les contours, mais tout le monde semble s’en accommoder très bien.
Sur les traumatismes créés par la guerre en Irak, un mélodrame sobre doublé d'une enquête policière bien ficelé, porté par l'excellent Tommy Lee Jones.
A mi-mi-chemin entre le drame et le thriller, Paul Haggis prend son temps et nous livre un film d'une grande force, dominé par la présence de Tommy Lee Jones.
Bonne interprétation de tout les acteurs mais dommage que la fin soit un peu trop vite expédiée ....
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