Critiques Presse

un réalisateur au sommet de son art

Etrange, déconcertant, intrigant.

Que [Roy Andersson] dérange ou déplace nos attentes et nos certitudes en termes de récit, de personnage ou d'enregistrement du réel ne provoque en nous nulle gêne, mais une stimulation supplémentaire, un surcroît de plaisir.

une fable surréaliste à l'humour ravageur

(...) le cinéaste impose à chaque instant sa patte inégalable et ridiculise tous les petits malins qui essayent de copier son style. Un beau concentré de mélancolie grisaille où l'humour est définitivement la politesse du désespoir.

(...) Roy Andersson exploite ce look au côté rétro suranné des années 70 pour mieux nous plonger dans cette galerie de portraits sur la solitude humaine. On ne se lasse pas de rire de ces humains si futiles et si égoïstes.

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De cette addition de situations sombres ou tragiques, montrées sous un jour systématiquement absurde, naît un étrange sourire (...)

(...) C'est une suite de tableaux, (...) dans le respect parfait des tonalités et des rythmes, moteurs d'une mécanique imperturbable, machine à dépeindre un monde gris et froid, où le moindre geste importe pour décrire l'humaine condition.

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C'est cela la force de ce merveilleux tableau animé. Une profonde croyance dans l'être humain qui perce malgré tout. Et ça fait du bien.

Patchwork de tableaux absurdes et hypnotiques (...) la peinture, d'inspiration inégale, est aussi grisâtre (voire très noire) que profondément humaniste

Roy Andersson a un univers visuel maîtrisé, parfois onirique, toujours stylisé, souvent fascinant, mais sa mosaïque laisse globalement perplexe. On en retient quelques gags, quelques visions (...)

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Le film s'éteint peu à peu. A mesure que les saynètes s'allongent, il perd de la force comique qui était son principal atout. Car sa limite est claire : le regard strictement entomologique, l'absence d'empathie envers ces humains malmenés finissent par épuiser le brillant formalisme des débuts.