Critiques Presse

"La beauté de The Box tient à ce décalage constant entre le caractère raisonnable et sensible de ses personnages (...) et cette machinerie complexe, déraisonnable, parfois ingrate, qui est celle du récit"

Avec The Box, Richard Kelly relève prodigieusement la barre en rassurant ceux qui avaient été déçus par Southland Tales tout en confirmant aux autres tous les espoirs placés en lui depuis Donnie Darko.

Toujours obsédé par la fin du monde, Richard Kelly continue de forger sa propre mythologie et complète avec The Box une oeuvre qui s'annonce décidément passionnante.

L'un des tours de force les plus méritoires de The Box est de partir d'une situation étrange mais néanmoins crédible (...) pour aboutir à un récit vertigineux rappelant fortement 2001, l'Odyssée de l'espace dans son déroulement, sa symbolique et ses implications scientifiques, voire théologiques.

Une séquence inquiétante (...) démontre qu'une mise en scène virtuose est parfois plus redoutable que toute l'hémoglobine du monde.

(...) le film est selon moi très maîtrisé, même si cette maîtrise passe par la fermeture de certaines portes et condamne sans doute l'oeuvre à un futur statut de film maudit, voire culte.

(...) The Box remonte au point exact des origines de l'oeuvre (Kelly est né en 1975), hiatus où cinéma du doute (seventies) et cinéma de la croyance effrénée (eighties) sont renvoyés dos à dos dans un élan simultané d'enchantement et d'affliction.

Après l'original Donnie Darko (...) et le boursouflé Southland Tales, Richard Kelly revient avec un long-métrage inabouti mais souvent réjouissant, adapté d'une nouvelle (...) écrite par le grand Richard Matheson en 1970 - inventeur surdoué du fantastique moderne (...) et scénariste, entre autres films, de Duel.

Bref, voici une histoire dééveloppée à partir d'une courte nouvelle du génial écrivain de science-fiction Richard Matheson (...), qui glace le sang et liquéfie le cerveau. Avis aux amateurs !

On frissonne de plaisir.

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Glauque, angoissante et bien tordue, cette boîte à malice aux perspectives vertigineuses ravira tous les fans d'étrange, de bizarre et d'irrationnel. Vous avez duit bizarre ?

Certaines directions qu'il emprunte sont un peu too much mais n'entachent jamais la cohérence de cette envoûtante fable morale et paranoïaque (...).

Une montée de l'angoisse très maîtrisée (...) Ce thriller captivant et hypnotique apparaît comme une fascinante réflexion sur les conséquences de ses actes.

Déroutant, mais diablement entêtant.

The Box hypnotise par son atmosphère qui entretient le suspense jusqu'à la dernière minute. Le film, jalonné d'indices, mériterait une deuxième vision tant on a l'impression que certains nous échappent.

Kelly n'hésite pas à doper le mince prétexte de départ par une série de spéculations, qui, tout en tenant en haleine le spectateur, en le perdant aussi dans un labyrinthe, font intervenir diverses possibilités d'explications parfois un peu trop rassurantes.

Le couple ordinaire formé par Cameron Diaz et James Marsden se prête parfaitement à l'identification du spectateur (...)

quand Kelly fait totalement confiance aux seuls ressorts de la mise en scène de cinéma et de la dramaturgie subtilement dosée, comme dans les deux premiers tiers, The Box est un spectacle savoureusement inquiétant.

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Un drame ambitieux mais incompréhensible.

The Box atteint (...) [une] vitesse idéale, où Kelly réussit à donner une vraie consistance à des motifs sentimentaux (...) ou fantastiques (...). Mais le film ne maintient pas cette allure nécessaire jusqu'à son terme (...).

(...) ce film fantastique interroge notre (mauvaise) conscience, mais se prend les pieds dans un scénario embrouillé.

(...) un film en hommage à la science-fiction classique, amoureusement réalisé par un orfèvre du genre.

A trop vouloir ouvrir de portes sur les réfléxions philosophiques - (...) - Kelly oublie complètement son récit - (...) - pour disgresser allègrement jusqu'à endormir son auditoire.

The Box joue (...) sur le classicisme. (...) Ce scénario méphistophélique soulève des questions intéressantes, mais superficiellement traitées.

Un monument de prétention et de puritanisme d'autant plus décevant que la reconstruction de l'époque est, quant à elle, remarquable.