L'Assaut : Critique presse

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C'est la triple focale menée de front par Julien Leclercq qui fait la force de "l'Assaut". (...) Du coup, "l'Assaut" s'apparente plus à un film de guerre intimiste qu'à un film d'action pure.

Un rush d'adrénaline qui fait réfléchir.

(...) On a une impression de déjà-vu avant même de voir. Et pourtant, en intégrant les clichés du genre, "L'Assaut" réussit à se démarquer de la plupart de ces films d'action, en insufflant au récit l'âpreté visuelle d'un documentaire.

Hallucinant : on en ressort sous le choc. Dans ce véritable témoignage (...), doublé d'un hommage à ces héros anonymes, la frime n'a pas sa place.

S'il fait mouche dans l'action, il se montre largement moins à l'aise dans le registre de l'émotion.

Le film constitue un essai intéressant, une proposition réfléchie de représentation de l'acte terroriste au cinéma – une problématique autour de laquelle le cinéma ne cesse plus de tourner, sans réellement se focaliser. Que Julien Leclercq, certes maladroitement, tente d'appuyer un peu plus là où ça fait mal est tout à son honneur.

Un film parfois bancal (...), où le côté " documentaire " et le sujet annonciateur de la catastrophe du 11-Septembre l'emporte sur tout le reste.

(...) un film incisif, parfaitement maîtrisé dans les scènes d'action, un peu moins lorsqu'il s'égare dans la psychologie tire-larmes

Si les scènes d'action sont réussies, plutôt dans la sobre efficacité que dans l'épate, le reste est moins convaincant.

Même si on connaît le dénouement de cette prise d'otages sanglante, force est de constater qu'on est pris par ce suspense plutôt bien ficelé, efficace et violent. Reste qu'on aurait aimé un peu plus de psychologie (...).

(...) une reconstitution qui hésite entre la fiction et la réalité. Avec images filmées en gros plans, et montées en rythmes saccadées. Mais avec aussi des ralentis et des effets esthétiques censés raconter les problèmes personnels et familiaux des membres du GIGN.

La réalisation louche du côté de Paul Greengrass (...) sans en reproduire l'homogénéité stylistique, et se laisse aller à un certain esthétisme.

Prises de vue sur le vif avec caméra à l'épaule, couleurs désaturées, musique immersive... Il émane une urgence et une tension de cet "Assaut" stylé, pour ne pas dire stylisé.

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Il manque, ici, un regard et un peu de nuances dans la mise en scène. Reste un indéniable savoir-faire, manifeste dans la suffocante scène d'assaut finale.

Si le style quasi documentaire du film séduit, plusieurs autres facettes laissent sceptique, à commencer par le montage et la réalisation. N'est pas Michael Mann qui veut.

Ne parvenant pas à restituer tout l'aspect tragique de ce spectaculaire fait divers, que nous ressentions pourtant devant nos postes de télévision, Julien Leclercq a fait de "L'Assaut" un film manquant d'intérêt.

En équilibre précaire entre son devoir de mémoire et ses ambitions de thriller d'action, "L'Assaut" est une oeuvre hybride, hésitante, contradictoire.

(...) le film fait un usage immodéré d'effets très appuyés (...) qui ne masquent pas les faiblesses de l'écriture et des dialogues.

Julien Leclercq filme avec beaucoup de maîtrise et d'idées mais (...) s'enferme dans un pathos convenu.

"L'Assaut" ne suscite qu'une question, désagréable et lancinante : à quoi bon, seize ans plus tard, pondre une fiction-docu de basse intensité où seules surnagent les voix horrifiques de barbus calamistrés ? La réponse dans le prochain sondage Harris.

Avec ses tics de magazine télévisé à sensation (...), "L'Assaut" est un film brutal et sommaire.

Psychologie de bac à sable, mise en scène putassière, à faire passer Tony Scott pour Robert Bresson. Une horreur...