Critiques Presse

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Kassovitz a le sens de la mise en scène, on le sait depui ses débuts. Il s'en sert ici pour créer des atmosphères, silhouetter des personnages, produire des effets : bref jouer avec les règles du genre. Pourquoi pas ?

Un cinéma français décomplexé et plutôt plaisant dès lors qu'il s'agit de penser à autre chose.

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La beauté et la précision de la mise en scène de ce grand réalisateur et une partie centrale parfaite, donnent un aperçu de ce qu'aurait pu (dû ?) être Les rivières pourpres. C'est-à-dire un grand pas pour le cinéma de genre français qui semble décidément maudit.

(...) un film ambitieux, visuellement soigné, mais à la mise en scène trop attendue. Donc décevante.

Du roman (...), le film a hérité un déséquilibre entre l'effet qu'il doit provoquer et ce qu'il recèle réellement, ainsi qu'un air un peu forcé, trop appliqué d'élève frenchy moyen qui lorgne sur son voisin américain.

(...) un film fort, aux décors écrasants et impressionnants (...) mais dont les brisures dans le rythme sont autant d'écueils qu'auraient dû éviter Kassovitz pour réussir totalement son pari d'adaptation du roman de Grangé...

Les extérieurs et décors intérieurs sont de toute beauté, la mise en scène rythmée et décalée de Mathieu Kassovitz accentue la sensation d'oppression.

Du bon travail, du thriller bien carré comme on aime. Bien sûr, on ne voit pas trop où il (Kassovitz) veut en venir, mais c'est la loi du genre et c'est souvent mieux comme ça. Sauf qu'on ne le saura jamais, où il veut en venir.

La première moitié du récit est assez réussie (...). La suite est moins convaincante. Il est ainsi paradoxal que l'intrigue, pourtant simplifiée à l'extrême, ne soit pas de la plus grande clarté.

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Matthieu Kassovitz semble (...) donner des gages de professionnalisme à ceux qui avaient tiqué devant les expérimentations d'Assassin(s). Mais en même temps, il déçoit ceux qui attendaient de lui autre chose qu'un super polar du samedi soir (...)

(...) genre de tambouille disparate, entre efficacité hollywoodienne et bonne franquette hexagonale (...)

Tant qu'il n'est qu'un film d'atmosphères, le quatrième long métrage de Kassovitz impressionne (...). Pourquoi, alors, Les rivières pourpres finissent-elles par franchement décevoir ? Les protagonistes, (...) manquent singulièrement de profondeur (...)

Kassovitz n'est vraiment pas passé loin. Il s'en faut d'une fin. Une fin qui gâche un peu tout. Auparavant, entre un jeu de pistes à la Se7en (...), on se croit longtemps parti pour un nouveau Silence des agneaux.

(...) l'homme Kassovitz est à son affaire et réussit son coup. C'est efficace, mais ça ne sert pas la narration et émiette même un scénario complexe qui se brise en coups de théâtre trop violemment amenés.

Un air glacé et impersonnel de déjà-vu plane en permanence. On a l'impression que Kassovitz n'est pas là, qu'il filme tout cela en ayant la tête ailleurs. Aux Etats-Unis ?

D'toute façon, le mieux, c'est les images : même quand t'es largué, t'en prends plein les yeux. Stylé jusqu'au bout, le film. Avec une musique bien bien flippante.

Enfant gâté, il (Kassovitz) pervertit la notion d'amusement. Il brise ses beaux jouets au détriment du plaisir que ses camarades de jeu, en l'occurrence les spectateurs, pourraient prendre.

(...) le grand Meccano d'un réalisateur qui a voulu sortir à tout prix les jouets de sa malle au risque d'en oublier son histoire.

Tout est souligné au marqueur, mais comme il n'y a rien d'intéressant à souligner, le clinquant du film ne sert qu'à révéler davantage à quel point il est laborieux et ennuyeux.