Critiques Presse

Leonera se révèle être un film intelligent, bien écrit, remarquablement joué.

Il s'agit d'une histoire de rédemption, (...) mais on évite heureusement l'écueil du pathos.

Un drame rude, brut, voire brutal, (...) narrativement sans failles, tendu, remarquablement interprété (...)

Une plongée dans les fibres les plus intimes, les plus charnelles d'une famille.

Martina Gusman est repartie sans le trophée [au dernier Festisval de Cannes], mais cela n'enlève rien à la valeur de sa prestation (...)

(...) elle [Martina Gusman] révèle la belle âme de son personnage et devient star sous nos yeux. Film à double détente (...)

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Un film très fort, poignant, porté par une excellente comédienne qui, sans jamais sombrer dans l'exagération, campe avec finesse la douleur de cette femme, de cette mère (...) Le regard du cinéaste est tranchant, sans aucune fioriture (...) On en ressort troublé, et par l'histoire et par le jeu de Martina Gusman.

(...) [Leonera] sait se tenir à la frontière du réalisme et de la parabole pour demeurer une oeuvre forte et émouvante.

Son univers carcéral sonne juste, sans manichéisme.

Sans doute est-ce là que le talent est le plus perceptible, dans ce pied de nez au docu-drama et au naturalisme, cette façon de camper une atmosphère et de faire sourdre une émotion, qu'elle soit de l'ordre de l'angoisse (...) ou de l'euphorie (...)

C'est un film qui nous rend captifs d'un bout à l'autre. (...) Avec un final de pure tension. Un très grand film.

(...) un film carré, efficace, bien senti dans les portraits évolutifs de ses personnages.

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La maîtrise de la mise en scène, la fluidité du montage, le réglage des effets pourraient conduire à un cinéma académique. Or (...) le cinéaste ne se laisse pas dévorer par l'imagerie ni ne plaque de discours édifiant sur l'action.

Ce drame bouleversant est l'oeuvre d'un vrai beau couple de cinema (...) la belle carrière du film n'est sans doute pas terminée puisqu'il a été choisi pour représenter l'Argentine lors des oscars, en Février.

Itinéraire d'une femme libérée. Impressionnant.

Une certaine rudesse de la mise en scène permet d'éviter l'épanchement et la complaisance.

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En faisant le choix d'un sujet social aussi fort, (...) Pablo Trapero soulève par petites touches d'épineuses questions sur la maternité et l'enfance en prison.

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Navigant à la frontière entre le film de prison et le docu social, [Pablo Trapero] évite les ornières, optant pour un réalisme sec (...).

(...) un drame carcéral qui décline toutes les figures imposées du genre, mais q'un étrange déficit d'empathie empêche d'atteindre la dimension sociale et humaine à laquelle il prétend.

Le coeur du film et sa réussite tiennent dans la représentation de (...) cette prison pleine de jouets et de poussettes (...)

Pas un plan qui résiste dans Leonera, pas une image qui accroche, rien d'autre que le déroulé mécanique du quotidien carcéral, de ses injustices et de sa solidarité.