Critiques Presse

(...) Ce deuxième volet rachète tout le projet (...).

(....) si on nous forçait, des deux volets on choisirait Guerilla, qui dépasse l'Argentin en complexité et en inspiration (...)

(...) Rien dans sa filmographie ne laissait soupçonner chez Soderbergh une telle propension au lyrisme. Guérilla est sans doute à ce jour son meilleur film (...) Malgré un récit très dense, l'action ne tarde pas à se figer dans une sorte de surplace.

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Voir le Magazine StudioCinéLive Février 2009

(...) Guérilla est au fond un grand film mys­tique. (...) Le Che selon Soderbergh, c'est ça : un monstre d'idéa­lisme qui peut tout, y compris faire croire qu'il n'y a pas de fin. (...)

Pour être totalement convaincant, Soderbergh aurait dû aller encore plus loin dans l'exploration du personnage (ce n'est pas le temps qui manque) en tentant d'être plus subversif et moins superficiel dans son approche.

La deuxième partie de Che (...) s'enlise dans les longueurs qui, certes, collent à l'itinéraire du personnage, sauvée par l'interprétation de Benicio Del Toro (...)

(...) Certes meilleur, plus cohérent que son prédécesseur, Che: Guerilla ne relève pas l'entreprise générale: la neutralité (...) dépassionne le mythe mais chute dans l'effacement.(...)

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(...) Le film se leste d'une intensité dramatique totalement absente du premier volet. (...)

Une atmosphère sombre et sinistre, dans une grisaille pathétique.

(...) Episodes spectaculaires d'un côté (...) impressions d'étouffement de l'autre (...) le destin du Che, réel et/ou mythique, n'est ici qu'un prétexte à une nouvelle expérience de cinéma.

Une approche plus didactique aurait sans doute été plus éclairante. Cette fois, le cinéaste bannit tout spectaculaire, au risque d'un certain engourdissement. Mais l'aura de Benicio Del Toro reste magique.

La fuite en avant de Guevara dans la jungle, filmée caméra à l'épaule, à hauteur d'homme. Un parti pris artistique radical qui mène à l'ennui.

(...) Steven Soderbergh (...) s'est lancé dans une entreprise qui l'a en partie dépassé (...) dans la forme surtout, sans doute inutilement longue (...) Del Toro est énorme de profondeur et de modestie dans son approche.

(...) Un spectacle aussi asthénique que rébarbatif (...).

(...) Lassante, cette deuxième partie montre un personnage christique (...).