Critiques Presse

(...) Cette "Vénus noire" touche notre époque au plus sensible : l'oppression du regard et des normes, les vestiges de la colonisation. Ce film agit au présent.

Le cinéaste (...) bouleverse non seulement les croyances, les clivages, les élans humanistes, les jugements hâtifs, mais aussi notre quotidien, en reliant hier à aujourd'hui.

Suivant le parcours tragique de Saartjie Baartman, le réalisateur de "L'Esquive" livre un film à la force tellurique.

La vertu de "Vénus noire" est de ne pas dénoncer, de n'encourager jamais le réflexe de haine, sans pour autant absoudre. L'histoire est terrible, les thèmes approchés sont de ceux qui provoquent l'effroi, la tentation était grande, et excusable sans doute, de vouloir le film aimable malgré tout, et plaisant (...). Il n'est pas, peut-être, de mérite plus grand que de ne pas prétendre séduire et d'y parvenir pourtant.

Cru, poisseux, dérangeant, le film peut sembler misanthrope et désespérant, mais se révèle d'une force rare.

"Vénus noire" est un film d'une noirceur totale mais incandescente, radical au sein d'un genre mainstream (le biopic purement narratif) qui n'avait rien donné d'aussi beau depuis peut-être le "Van Gogh" de Pialat.

"Vénus noire", à la matière embrasée c'est tout à la fois un documentaire sur l'acharnement de tous contre une seule, un dispositif sadien pour fétichiste morbide (...) une fable ivre sur le coeur noir des hommes et la blancheur dépravée des femmes (...). Comment Kechiche s'en sort-il? Avec maestria (...)

Âpre, tendue, privilégiant les regards aux enluminures de la reconstitution historique classique, la mise en scène de "Vénus noire" ne ménage pas le spectateur (...) Kechiche ausculte la mécanique du racisme (...). Essentiel.

Oeuvre puissante (...). Sans voyeurisme, mais sans concession.

Film puissant et forcément peu aimable (...), "Vénus noire" trace un chemin hautement risqué et met notre regard à l'épreuve, l'épuise, d'une façon inédite et forcément dérangeante.

(...) un film d'une grande exigeance sur l'histoire de la Vénus hottentote.

(...) une épopée intense, en totale empathie avec une héroïne toujours mystérieuse, déjà contemporaine.

Par une sensibilité dramatique menée à ses extrêmes cruels et crus, s'ordonnancent les strates d'une histoire que nous savons "vraie" et d'une fiction qui ne cesse de s'affirmer comme telle.

Saisissant et éprouvant, somptueux et sordide, en un mot dérangeant (...).

(...) Une remuante introspection.

(...) Kechiche contiue de ciseler les thèmes qui animent son cinéma (...): le spectacle et le regard, le langage et la communication.

Clinique, certes, mais aussi d'une impressionnante ambition visuelle et narrative, "Vénus Noire" range définitivement Kechiche parmi les réalisateurs qui comptent.

A travers une histoire vraie, Kechiche réfléchit sur la pornographie esthétique et politique, les dérives du colonialisme et la dialectique maître-esclave. Il travaille aussi, comme toujours, la dignité de la tragédie et l'épuisement de la transe. La comédienne (Yahima Torres), presque atone, est bluffante.

POUR - Film qui, jamais, ne cherche à séduire, mais n'en reste pas moins passionnant.

Opposer à la lourdeur de la repentance politique, le doux repentir de l'artiste, la belle idée que voilà, mais ces touches délicates (...) s'avèrent trop étroites pour pouvoir aspirer un vent d'imaginaire et d'émotion au coeur de ce film monolithe. Il n'empêche que celui-ci peut toujours se targuer de sa belle et indéniable densité.

Voir le site de Studio Ciné Live.

(...) On a une histoire forte et de gros moyens, mais quasiment pas d'émotion, ni d'empathie pour l'héroïne (...) Autant "La graine et le mulet" était un plat qui se mangeait chaud, autant cette "Vénus noire" nous laisse froids.

CONTRE - Rarement un film aura autant violenté et mis en cause son public.

Kechiche enferme lui-même Saartje dans une spirale spectaculaire. Il n'en fait justement qu'une pure extériorité. Un individu hors-norme qui, par sa non conformité, s'expose. Un corps qui se montre. Un monstre. Vous avez compris ? Le coupable, c'est vous.

(...) un ressentiment punitif, en longues scènes monocordes, insistantes, répétitives, méprisantes, comme s'il voulait faire payer au spectateur les insultes subies jadis par la pauvre Saartje.