Critiques Presse

(...) un miracle qui ne cesse d'étonner.

"Au-delà" est le mélodrame le plus abouti d'Eastwood, si l'on accepte la définition du genre par Serge Daney, selon lequel le spectateur s'identifie non pas avec un personnage mais avec le réseau symbolique dans lequel tous les personnages sont pris.

"Au-delà" navigue intelligemment entre les écueils de la mièvrerie et les rouleaux du mélo. Un véritable numéro d'équilibriste qu'appréciera sûrement Marc Levy.

Comme à son habitude, et à la manière des seuls grands, Eastwood puise dans la simplicité l'expression de réalités impalpables.

(...) Si le final tire un peu fort sur la corde du mélo, Clint sort le grand jeu lors des scènes intimistes, d'une justesse absolue.

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(...) Un film fascinant et mortifère quoiqu'un brin fumeux.

"Au-delà" n'est pas le meilleur film de Clint Eastwood, même si l'on y trouve des passages de haute volée.

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(...) Une balade émouvante qui refuse les effets tire-larme et préfère nous laisser un sourire aux lèvres.

Si Eastwood finit par relier ces trois parties de manière un peu forcée et pas franchement nécessaire (...), et si la partie française paraît plus artificielle à nos yeux de Français, Clint aura néanmoins pianoté ses gammes de cinéaste avec son aisance et sa fluidité habituelles, captant l'attention pendant plus de deux heures avec une amplitude de geste qui fait oublier les scories et les imperfections constatées çà et là.

Eastwood ne semble croire qu'à moitié à cette histoire de voyant dépressif, sauvée in extremis par Matt Damon.

Elégiaque, contemplatif, patient, le dernier Eastwood est tout cela. Il ne va pas...au-delà.

Si le petit Marcus est craquant, et Matt Damon transi de questionnements, Cécile de France n'est guère à son affaire dans des séquences françaises qui sont le maillon faible de cette chaîne vers l'au-delà. À quand le retour d'Eastwood, le vrai ?

Malgré de belles prestations d'acteurs, ce mélodrame ésotérique est alourdi par une narration trop démonstrative, un montage balourd et de très grosses ficelles à tirer les mouchoirs.

On ne s'ennuie pas, on se laisse transporter. Moralité : pour du Eastwood, cela ressemble à une parenthèse (...), une flânerie aux trois coins du monde ; comparée au tout-venant, ça mérite le détour.

Si le cinéma d'Eastwood a toujours souffert d'un certain classicisme, ce classicisme confère ici à l'ennui. Son long-métrage ressemble à un produit... sans âme (ce qui, vous en conviendrez, est assez ironique pour un film s'intéressant à l'Au-delà).

Le film est coupé en trois, trois récits qui font trois films, dont deux de trop. En attendant la suite, il faudra se contenter de ça : fouiller parmi les ruines, sauver, dans les décombres, ces quelques beaux vestiges du cinéma d'Eastwood.

(...) Eastwood, qui mêle trois histoires dans trois lieux différents (...), s'emmêle les pinceaux à vouloir les réunir dans une scène improbable.

Après un départ vertigineux, "Au-delà" perd très vite de la vitesse et termine dans un halètement asthmatique.

Ne parlant finalement de rien avec ses allures de grand tout humaniste, "Au-delà" laisse presque croire que Eastwood commence à yoyoter de la cafetière pour notre plus grand malheur.

Un résultat hélas décevant, qui, en dépit de qualités formelles, laisse place aux longueurs et à l'ennui.

(...)"Au-delà" ne sera pas la plus belle pièce de l'héritage, tant pis. Le film souffre (...) de n'être pas une histoire mais un bouquet d'histoire, chacune étant trop mince pour se passer des autres.

(...) Malgré de jolies idées (...), "Au-delà" reste en deçà de ce que l'on attend du réalisateur de "Gran Torino".

Le nez collé à ses intrigues épisodiques, Eastwood se trompe de combat. Statique, sa narration sonne faux, peu aidée par des effets visuels désuets (...), un score paresseux (...), une réalisation inodore (...) et un ton souvent à côté de la plaque (...).

Le thème est ambitieux, le résultat, dénué d'âme, n'est pas à la hauteur du réalisateur (...).

Les traumas initiaux déterminent clairement l'avancée d'un récit sans interactions, pour aboutir à la rencontre des trois personnages et résoudre l'intrigue. Paradoxalement, ce programme simple n'aide en rien : les obstacles rencontrés ne sont que des redites de la partition de départ.

Comme à son habitude, Eastwood a essayé de filmer à l'instinct quelque chose de différent. Cela a souvent donné des chefs-d'oeuvre. Pour cette fois, ça n'a juste pas fonctionné.

Clint Eastwood, finalement, n'est qu'un simple mortel. Témoin, ce drame choral lourdaud (...).