Critiques Presse

Le meilleur film de la saga, tout simplement.

Le résultat est réussi. Réalisation emballante, performances remarquables de James McIlvoy et de Michael Fassbender en jeunes Professeur X et Magneto, tout comme celle d'un excellent Kevin Bacon en gros méchant. "X-Men le commencement" est sans aucun doute le meilleur des quatre épisodes.

"X-Men Le Commencement" est une totale réussite, spectaculaire visuellement et intelligente narrativement. Matthew Vaughn signe l'un des meilleurs films de super-héros et franchit ici une nouvelle étape dans la résurgence des adaptations de comics au cinéma (...).

Quelque chose de fort et de profond (sur la difficile acceptation de soi, la tentation de retourner à la violence, le sentiment d'exclusion...) travaille le film. Et en même temps, un courant contraire, très pop, très léger, le traverse, lié aux années 60 où il se déroule. (...) Le réalisateur Matthew Vaughn gagne avec les honneurs ses galons hollywoodiens.

(...) cette fresque aussi spectaculaire que bourrée d'effets spéciaux explique comment le professeur Xavier a recruté ses disciples mutants et s'est fait un ennemi juré du teigneux Magneto.

Singularité de "X-Men : le commencement", à la fois produit bien calibré du genre et un peu plus que cela, exemplaire de ce qu'on est en droit d'attendre d'un blockbuster hollywoodien : n'opposant jamais son objectif d'entertainment à de réels questionnements.

"X-Men : le commencement" est rarement pris en défaut. Il le doit avant tout à une cadence efficace et une distribution ad hoc. Mention spéciale à James McAvoy et Michael Fassbender qui prennent admirablement la relève de Ian McKellen et Patrick Stewart avec une classe incroyable.

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Citant l'esthétique des James Bond avec un sens de l'hommage rappelant parfois les "OSS 117" d'Hazanavicius, la drôlerie en moins (excepté un James McAvoy en mode Austin Powers), Matthew Vaughn réussit à poser les bases d'une nouvelle série, inévitable en cas de succès, tout en évoluant dans un univers à l'exact opposé de son film précédent, "Kick-Ass".

(...) Le script de "X-Men : le commencement" est exemplaire en termes d'efficacité et de rythme, et dans sa façon de réintroduire les personnages-clés de la franchise (...) tout en mettant en place avec aisance sa toile de fond temporelle (les sixites), pour finalement mêler l'Histoire avec un grand H (la crise des missiles de Cuba) à la fiction (...).

Réjouissant jeu de rôle entre la grande histoire et celle des célèbres mutants, "X-Men : Le Commencement" fait en effet table rase du casting des précédents films pour s'intéresser à l'enfance, puis à la jeunesse, de Charles/professeur Xavier et Erik/Magneto (...).

Sans doute trop tenu par le cahier des charges de la franchise pour retrouver l'éclat de la mise en scène pop et bariolée de "Kick Ass", Vaughn réussit néanmoins à impulser dynamisme et humour tout au long d'un film qui s'impose sans mal comme le meilleur de la série.

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Matthew Vaughn emprunte un autre chemin, celui de l'humour et du pastiche. Il en faut de fortes doses pour introduire un peu de légèreté dans ce monde de questions existentielles auxquelles on répond en trois cases et quatre phylactères. Beaucoup plus de désinvolture que dans les premiers épisodes.

(...) le spectacle finit par trouver son rythme et son efficacité quand il se concentre peu à peu sur les protagonistes essentiels de la saga.

Ce retour aux sources de la saga s'accompagne d'une sorte d'innocence retrouvée, fidèle à l'esprit des comics Marvel. L'action, les gadgets et les explosions comptent moins que les personnages, interprétés par des comédiens impeccables, Michael Fassbender en tête.

Peu intéressé par tous ces particularismes, Matthew Vaughn filme sagement le scénario et distraitement les hommes.

Ce prequel met en scène des super-héros quasi inconnus, possédant des pouvoirs moins impressionnants que les X-Men d'aujourd'hui.

Prologue décevant d'une série à succès qui pêche par un scénario long à se mettre en place et, au final, d'une banalité affligeante.

Ce prologue se dilue en multipliant les second rôles transparents, au service d'une mise en scène sans relief et d'un scénario poussif. (...) Décevant.