Bel Ami : Critique presse

Pour leurs débuts derrière la caméra, les Britanniques Declan Donnellan et Nick Ormerod signent un drame historique fiévreux dont le propos corrosif sur la bourgeoisie n'a pas pris une ride.

Cette nouvelle adaptation est filmée de façon très classique et soignée par deux jeunes réalisateurs qui signent ainsi leur premier long-métrage. Mais le film vaut surtout par l'excellente interprétation de Robert Pattinson.

Le plaisir grisant que procurent ces mouvements de coeurs et de bassins organisés comme autant de mini-récits emboîtés éloigne souvent "Bel Ami" de son horizon académique, de la reconstitution un peu pompière à laquelle, parfois, il semble succomber.

"Bel Ami" est un film davantage porté par des comédiens talentueux que par sa réalisation. Pas de doute, des décors aux costumes, tout est beau. Mais un peu trop. Et ça sonne parfois faux, malgré l'envie des acteurs de vouloir bien faire.

Hollywood offre un rôle en or à Pattinson. Il s'en sort de fait plutôt bien, mais cette fable sur un arriviste séducteur est transposée avec un professionnalisme premier degré et peu surprenant.

Avec cette version finalement regardable signée Declan Donnellan et Nick Ormerod, (...), on est toutefois loin du tableau dressé par Maupassant de l'ascension d'un parfait cynique dans un Paris corrompu jusqu'à l'os, où d'anciens légionnaires écrivant comme des laquais font et défont les gouvernements.

Sans rime ni raison interne, des scènes de sexe et de soi-disant mondanités s'entrechoquent sur fond de rapacité de la presse et des colons.

Adaptation poussiéreuse, sans rythme ni vie, tout juste sauvée de l'ennui par les apparitions impériales d'Uma Thurman. (...) Robert Pattinson, pas dirigé, mal à l'aise, a clairement l'air d'avoir conscience qu'il joue dans une croûte.

Christina Ricci est la seule à sauver de cette désastreuse relecture de Maupassant.

De bout en bout, c'est décoratif, académique dans le mauvais sens, dépourvu d'âme comme de surprises, enthousiasmant comme un voyage sur l'autoroute.

[Robert Pattinson] livre une partition peu subtile, usant et abusant de tics, entre rictus de colère et regards de panthère prête à fondre sur sa proie. Si l'on ajoute à cela une utilisation très suggestive de la musique, l'ensemble paraît, sur le plan formel, aussi "efficace" qu'un trait trop appuyé.

Voir le site du Point.

[Robert Pattinson] est complètement transparent dans un répertoire qui devrait reposer sur le trouble, l'ambiguïté, la noirceur. (...) Ca donne un album que l'on feuillète sans émoi ni passion. Comme une sorte de Musée Grévin du 19e siècle. La fièvre poisseuse en moins.

Voir le site Studio Ciné Live.

Du formidable roman de Maupassant (cynique bréviaire de notre époque : médias et politique, ascension sociale et sexe, carrière et médiocrité), Declan Donnellan et Nick Ormerod tirent une adaptation tiédasse.

Avec son teint cireux, ses cernes prononcés et son regard mono-expressif sur le thème "je brûle d'ambition", Robert évoque moins un amant manipulateur qu'un mec salement grippé. On préférerait courir lui chercher un thermomètre que se glisser dans son lit.