Critiques Presse

Ce huis clos psychologique, au suspense permanent, se révèle par moments assez dérangeant. Mais le film est plutôt bien ficelé, sobrement réalisé et remarquablement interprété par Kristin Scott Thomas et Pio Marmaï.

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Chapeau bas à la mise en scène qui, finement, échappe aux écueils du huis clos, et à l'interprétation majuscule de Kristin Scott Thomas et Pio Marmaï.

Dans ce conte moral intense et cruel, la réalité, à chaque instant, se dérobe, se distend et se tord.

(...) Derrière cette histoire de vengeance, puis d'amour, Lola Doillon tire le portrait de la solitude, mal de nos sociétés modernes.

"Contre Toi" a le mérite d'aller jusqu'au bout de son idée/fantasme et de cultiver une ambiance trouble dans laquelle se fondent des acteurs investis, l'occasion d'un face-à-face intense entre Kristin Scott Thomas et Pio Marmaï.

Malgré le jeu convaincant, une partie du film souffre de la pauvreté de son dispositif (...)

Le film est ambigu et intéressant tant que le ressentiment du jeune homme reste aveugle aux dénégations de sa victime, que quelque chose résiste. Lorsque le film emboîte l'autoroute du syndrome de Stockholm avec montée du désir entre agresseur et agressée, il devient hélas beaucoup plus schématique (...).

(...) Il y a de multiples aller-retour entre homme et femme, ravisseur et ravie, transgresseur et plaignante. (...) On est dans un badinage adulte, à la limite du jeu de rôles. Et pourquoi pas ?

Malgré quelques maladresses, "Contre toi" est un film étonnant et dérangeant porté par l'énergie de ses comédiens. A découvrir.

Moins à l'aise dans le registre de la tension, la réalisatrice parvient cependant à diriger un duel entre deux acteurs capables de déplacer les murs de ce huis-clos.

Lola Doillon (...) chahute d'abord sa mise en scène (...) et, malgré des naïvetés certaines, trouve dans le personnage d'Anna la dureté nécessaire pour arracher son film du vernis trop poli qui le guettait.

Le trouble qui devrait naître dans l'esprit et dans l'âme du spectateur, écho de celui qui est censé s'opérer chez l'otage et son bourreau, ne parvient pas à s'installer: il ne fonctionne jamais dans le déroulé mécanique de ce drame sans tension ni suspense.

Lola Doillon passe au monde des adultes...mais ne semble pas avoir la maturité pour l'appréhender.

Une variation factice autour du syndrome de Stockholm qui tourne à l'exercice de style artificiel.

Quand on fait du scénario un procès-verbal, tout devient très plat.

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