Critiques Presse

Femmes du Caire, c'est au fond le récit magnifique d'une émancipation valant pour toutes, celle d'Hebba, yeux sans visage, se découvrant une histoire personnelle, une vérité distinctive et les premiers contours d'une figure humaine.

Femmes du Caire est un beau film de cinéma. (...) Yousry Nasrallah joue délibérément avec les codes de la fiction populaire sans renoncer à la vigueur de son expression de cinéaste.

Entre soap-opera et infiltration retorse du régime médiatique, entre la structure du conte populaire (le schème des Mille-et-une nuits) et la conduite d'un plateau de talk-show, entre les femmes de George Cukor et celles de Kenji Mizoguchi, le dernier film de Yousri Nasrallah tresse un échevelant réseau d'images comme autant de renvois à son ambitieux écheveau politique. Un vrai film d'intervention.

Un mélodrame qui dénonce avec force la condition féminine en Egypte.

L'alliance du mélodrame arabe traditionnel et d'un cinéma contemporain engagé, à l'esthétique raffinée.

Les plans vibrent, exsudent le désir, magnifiant les visages et les corps de ses actrices (...). Le film glisse parfois vers la comédie farcesque (...), mais le tragique domine (...). Dans le contexte égyptien, Femmes du Caire est un brûlot politique et sensuel – politique parce que sensuel.

(...) le cinéaste et son scénariste ont puisé à plusieurs faits divers pour les récits (...). Récits qui seront mis en scène en même temps que, par l'ingéniosité de Nasrallah, les portraits de ces femmes humiliées au plus profond (...).

(...) la mise en scène réussit à tisser ses liens entre la dureté moderne et un certain cinéma classique, oriental mais pas seulement...

(...) l'ensemble, tour à tour subtil et violemment frontal, débouche courageusement sur un constat sans appel: si l'Egypte était une femme, ce n'est pas un voile mais une burqa d'acier qui la recouvrirait de la tête aux pieds.

Voir le site Studio Ciné Live.

Par le biais du mélo, il touche au coeur même du problème ("Cette société pue car la scène politique est pourrie"), et donne un film touchant, politiquement juste, acéré. C'est du cinéma de combat dissimulé sous des dehors de cinéma populaire : il fait mouche.

Cette façon de s'emparer frontalement de questions politiques au sein d'un cinéma populaire amplement narratif, profus et volontiers séducteur, assume l'héritage cinématographique d'un Youssef Chahine.

Une mise en scène efficace et quelques scènes dures servent le propos de ce film, regard moderne sur une société où la soumission exigée des femmes va croissant.

La manière est parfois lourde et démonstrative, mais c'est pour rappeler quelques données essentielles sur les rapports des nantis avec le pouvoir, et la condition de la femme en général.

Si la légèreté du trait n'est pas l'objectif du film, la logique du miroir et de l'inversion que sa mise en scène exploite permet (...) de pointer combien la vie publique (...) est un fondamental moteur d'aliénation, dont les femmes restent les objets et les victimes.

Le réalisateur n'a certes pas toujours la maîtrise narrative ni l'habileté esthétique du maître Almodovar. (...) Le film, très sensuel, réussit toutefois à concilier la puissance romanesque de beaux portraits de femmes (magnifiquement incarnés) avec un discours offensif contre la machisme de la société égyptienne.