Critiques Presse

La beauté de "Habemus Papam" réside dans cette indécision qui en fait une sorte de film-catastrophe sans objet, partagé entre déni (la comédie dans les arcanes du Vatican) et consternation (le monde extérieur figé dans la terreur).

"Habemus Papam" s'avère sans doute être le film où cohabitent de la façon la plus inextricable et équilibrée les différents pôles morettiens : la mélancolie et l'irruption du burlesque, l'entreprise de réenchantement de l'existence et le difficile exercice de la responsabilité individuelle parmi une collectivité.

(...) l'un des plus beaux films de Nanni Moretti, un spectacle d'une invention constante.

Non seulement "Habemus Papam" n'est jamais où on l'attend, mais il tient le parfait équilibre entre la comédie — les cardinaux, montrés comme de grands enfants attendrissants, participent à un tournoi de volley en attendant le retour de leur chef évadé! — et la mélancolie incarnée par Piccoli, bouleversant de vulnérabilité.

Voir le site lepoint.fr

Vous connaissez l'expression "monstre sacré" ? Elle se joue là, devant vous.

Une ode inspirée à la liberté individuelle, une réflexion mordante sur les aléas du pouvoir, une critique chronique de la psychanalyse, un composé très subtil de drôlerie et de mélancolie.

Du grand art !

Voir le site de Studio Ciné Live.

Le cinéaste italien livre une savoureuse satire de l'accession au pouvoir, massacre en règle des jeux de rôles qui propulsent vers l'Olympe arrivistes et incompétents.

Grâce à ce Saint Père des acteurs, qui réussit à disparaître, à effacer tout repère de jeu, Moretti parvient en tout cas à créer quelque chose d'inédit : de l'art en creux.

Une fable malicieuse bien davantage qu'une critique des us et coutumes du Vatican. [...] une oeuvre touchée par la grâce de l'humour.

Une leçon d'humanité que l'immense Michel Piccoli nous fait partager avec bonheur.

Il ne faut pas en mésestimer le versant tragique: une réflexion plus profonde qu'il n'y paraît sur la perte de la spiritualité dans un monde où chacun essaye de dominer, de prendre le pouvoir, de se vendre ou de passer pour une référence sans en avoir les compétences.

Une oeuvre riche aux multiples lectures, admirablement servie par son interprète principal. Impossible d'imaginer aujourd'hui un autre comédien prêtant ses traits à ce personnage forcément hors-norme. (...) On pourra bien trouver à "Habemus Papam" quelques longueurs en son milieu, vite rattrapées par de très belles idées de mise en scène, flirtant avec un léger onirisme très gracieux.

D'abord très plaisant, pour finalement s'affirmer cinglant.

[Le réalisateur] affiche tendresse et compréhension pour des personnages qu'il rend prenants. [...] Michel Piccoli semble porté par la grâce.

Cette humanité, ni le souverain pontife, ni le film ne veulent y renoncer. Le succès de leur entreprise a tout d'un petit miracle.

Moretti coupe l'herbe sous le pied de ses détracteurs en tournant le dos au pamphlet anticlérical attendu. (...) Michel Piccoli porte ses interrogations et ses doutes sur la foi, la psychanalyste, et plus largement la condition humaine.

Vingt-cinq ans après "La messe est finie", Nanni Moretti investit de nouveau le terrain religieux (...) L'intention est louable mais le résultat mitigé. Si l'ensemble des séquences avec Michel Piccoli confine au sublime, celles du psy Moretti (hormis sa première intervention) sombrent dans la moquerie facile.

Qu'arriverait-il si le pape choisi par le conclave refusait sa charge ? Nanni Moretti fait cette hypothèse bizarre dans "Habemus papam", film déroutant, filandreux, saugrenu parfois, qui s'étire en détours.

Pas anticlérical, juste teinté d'une subtile ironie, en dépit d'une trop longue scène de basket entre cardinaux sous l'arbitrage de Nanni Moretti en psy, le film impose son originalité et est illuminé par la présence de Piccoli.

Une première partie trop inventive, trop inattendue, trop emportée.

Voir lexpess.fr

Cette comédie pontificale est réjouissante.

L'ironie si typique de Moretti tourne ici à vide, la caricature du monde ecclésiastique ne servant jamais vraiment le récit principal et manquant singulièrement de vie, voire de piquant.

Après une ouverture pleine de promesses, Moretti perd son personnage principal [...]. Ni satire ni drame, une petite déception signée d'un grand cinéaste.