Critiques Presse

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Cette ode à la joie d'aimer donne des ailes à nos désirs. Ouvrons les bras à ces Happy Few qui pourraient faire des émules tant leur bonheur fait plaisir à voir.

Ce film, léger en apparence, démarre avec une certaine finesse. Ça s'emballe très vite et très fort.

Le réalisateur a choisi de tenir le cap d'un cinéma accessible, presque classique dans sa forme, [...] hardi et convaincant dans sa façon d'aller droit dans le vif du sujet.

Le talent et l'inspiration (...) qui renouent avec ce que le cinéma français a de meilleur depuis Jean Renoir : l'âpreté du réalisme, l'érotisation des corps, l'intimisme comme fer de lance d'une traversée sociale des apparences.

État de grâce amoureux entre deux couples incarnés par un quatuor d'acteurs épatants. Le second film d'Antony Cordier, tout en élégance sensuelle, touche juste.

Si elle (la vie) est débarassée de tout commentaire et de tout arrière-monde, sa complexité prend une forme presque démonstrative, nécessaire mais opaque à la fois -précisément parce que tout est là, et qu'il n'y a rien derrière.

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Si l'on accepte de le suivre jusqu'au bout, ce film adulte nous permet de faire le trottoir de nos peurs, de nos erreurs et de nos désirs aussi.

Une construction mécanique et appliquée qui jamais ne transpire des élans de la chair.

Parfois, les voix off des personnages sont redondantes (...), quelques fausses pistes agacent, quelques afféteries de scénario aussi. Mais c'est peu au regard de la force avec laquelle les acteurs, tous exemplaires, se sont emparés de cette histoire.

(...) Mais avec la défense d'un territoire amoureux comme ultime espace de liberté dans un monde cerné par l'ordre et la rentabilité. Un monde où le terme "libre-échange" désigne avant tout un système de commerce international.

La précision et la relative finesse de l'écriture renvoient à ce qui faisait la qualité de Douches froides mais l'effet est inverse : ici la précision étrangle ce qu'alors elle aidait à libérer.

(...) des ponts musicaux branchés qui soulignent cruellement le défaut de mise en scène.

Les personnages n'ayant aucune épaisseur et zéro existence en dehors de leurs ébats, le film se cantonne à une succession de scènes de sexe, d'où une certaine impression de racolage.

Happy Few nous explique qu'il n'y a point de salut hors de l'adultère organisé. Une morale bien morne. Chez Sautet, le désenchantement amoureux avait plus de gueule, et la chair était moins triste.

Ce qui rend le film irritant et triste, au lieu d'être solaire et joyeux, c'est qu'à l'absence d'une dramatisation excessive (...) répond une artificialité de tous les instants.

Pour ceux qui avaient placé, après son premier long-métrage, quelque espoir en Anthony Cordier, Happy Few pourrait faire l'effet d'une douche froide. Et même, après avoir vu son second, se sentiront-ils peut-être, comme les quatre protagonistes lors d'une scène grotesque, roulés dans la farine.

On attendait de l'audace ; on n'aura qu'une ébauche de ce que le film aurait pu (dû ?) être.

Le réalisateur s'attarde sur de longues scènes sexuelles, d'une crudité extrême, sans parvenir à sortir d'un propos un peu vain.

Deux couples en quête de nouveauté s'essaient à l'échangisme et se retrouvent roulés dans la farine. Nous aussi, malgré de bons comédiens.