Critiques Presse

Captivant de bout en bout, le film est tour à tour un pamphlet politique, une histoire d'amour déjantée et un film d'horreur (...) Indispensable.

A la fois reconstitution historique, histoire d'amour, comédie, drame et film d'horreur, le dernier-né d'Alex de la Iglesia est un spectacle incroyable qui se vit presque comme un tour de montagnes russes nous ballotant sans cesse d'une émotion à une autre pour finalement nous laisser K.O.

De par son jusqu'au-boutisme à la fois thématique et cinématographique, "Balada triste" représente une énorme prise de risque (...). En résulte une narration proprement inhabituelle, (...) et le résultat aurait très bien pu larguer le spectateur plus d'une fois si Alex de la Iglesia, animé par une rage assez inouïe et particulièrement viscérale, ne portait pas la symbolique de son oeuvre sur ses seules épaules.

Aussi sombre qu'une BD de Carlos Gimenez, aussi gothique et flamboyant que du Tim Burton, speed et violent comme du Tarantino, et aussi surréalistement déjanté que du Jodorowsky, Iglesia pioche dans l'histoire récente de son pays comme on creuse une tombe, avec un humour plus noir que la langue d'un pendu.

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Allant toujours plus loin dans la poésie macabre, le cinéaste flirte avec l'horreur autour d'hommes dont la passion tourne à la déraison. (...) Les sentiments exacerbés de ses personnages déteignent sur sa mise en scène flamboyante jusqu'à donner le vertige entre terreurs enfantines et peurs adultes.

Cinéaste du baroque et du monstrueux, Álex de la Iglesia montre avec "Balada Triste" qu'atteindre à la maturité ne rime pas avec s'assagir, ni avec composer avec la respectabilité. Enthousiasmant avatar de son ode à la différence et au grotesque, son film se double d'un retour en force d'un cinéma de genre revendicatif et sans peur. Et ça fait du bien.

Un film profond et profondément original, dans lequel le cinéaste démontre à la fois son génie de réalisateur et de metteur en scène, et son mépris total des conventions et de la bonne morale. Un film complètement fou. Mais que c'est bon, parfois, un peu de folie dans ce monde de brutes.

Un récit foisonnant, des personnages complétement barrés, de l'humour noir, une musique grandiloquente, des giclées d'hémoglobine. L'oeuvre de la maturité.

Imaginez que les démons qui hantaient Goya se jettent sur Sam Raimi et vous aurez une idée de la grandeur grotesque et kitsch de "Balada triste". Le finale doit un peu à Hitchcock et pas mal à Gaston Leroux. Les dernières strophes du film sont empreintes d'une profonde tristesse qui lui donne une gravité impressionnante.

Le sublime côtoie souvent le n'importe quoi absolu, mais le charme du projet réside justement dans ce détraquement en règle. Ou comment passer en un plan de John Waters à Ernst Lubitsch.

"Balada Triste" glisse du roulement de tambour réjouissant (la première partie est formidable et tenue) à un feu d'artifice bordélique qui, à force de se déployer dans toutes les directions imaginables, finit par n'en atteindre aucune.

L'élan destructeur du film n'a sur le fond, rien de programmatique. Et bien qu'il entrave sa fluidité, ce plaisir de la désagrégation et de la salissure produit une énergie de sale gosse plutôt payante.

Le résultat est régulièrement enthousiasmant, même si, en dépit d'une générosité sans égale, l'envie vorace de faire un cinéma-somme n'échappe pas à l'ornière habituelle du réalisateur : une tendance à l'exagération et à l'excès qui peut épuiser.

Alex de la Iglesia s'appuie sur une mise en scène baroque et sur la folie de ses personnages pour signer une grande tragédie grotesque. Un peu fatigant tout de même, malgré de beaux moments d'humour noir.

On peut trouver ça épuisant, excessif ou de mauvais gout. Mais les films qui témoignent et hurlent leur soif de cinéma à chaque plans ne sont pas si fréquents.

Ce conte sauvage, qui convie Buñuel et Hitchcock, est drôle et écoeurant. Grotesque et outrancier. Comme le sourire du clown.

Idée originale, gâchée par l'image verdâtre et une mise en scène pachydermique. D'où le climax au sommet du hideux monument du franquisme, le Valle de los Caídos, une croix géante qui figure parfaitement le calvaire enduré par le spectateur.

Ce que "L'Esprit de la ruche" d'Erice suggérait avec subtilité est ici traduit en Grand-Guignol tarantinien.

Ne restent alors, pour stimuler le récit, que d'attendus débordements gores, de prévisibles ricanements d'humour noir et une ribambelle de rebondissements répétitivement hystérisés donnant alternativement l'impression d'un film soit mutilé, soit délayé.

Sinistre, vulgaire, grand-guignolesque et néanmoins récompensé à la Mostra par un lion d'argent sous la présidence de Quentin Tarantino.

Alex de la Iglesia pousse la surenchère et le grotesque dans le rouge.

Hormis quelques scènes frappantes qui retombent sur leurs pattes, le film est une interminable surenchère de mutilations aussi diverses que ridicules, le tout sans arracher un sourire.

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