Critiques Presse

Vinterberg signe son plus beau film. Un film sur le fracas des destins après les déchirures de l'enfance et le manque d'amour reçu, un film aux sourires absents, aussi fort qu'ultra-pessimiste.

La dureté des images du cinéaste est contrebalancée par les regards purs et les visages innocents de ses acteurs.

Si le poids des blessures de l'enfance transpire à chaque plan, un destin scellé par un tableau social d'une incroyable dureté, Thomas Vinterberg évite les pièges du pathos et laisse poindre une lueur d'espoir en plaçant son récit sous le signe de la paternité.

Thomas Vinterberg a construit Submarino sur une trame rigide avec des parties distinctes, parfois juxtaposées de façon déconcertante. La noirceur imprègne tout, mais le cinéaste témoigne d'une empathie réelle pour chacun de ses personnages, tous magnifiquement interprétés.

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Si notre tête conteste certains aspects de Submarino, notre corps succombe, preuve de l'indéniable puissance expressive de ce mélodrame et du retour en forme d'un cinéaste que l'on avait un peu oublié.

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On résiste longtemps à tant de malheur accumulé, et puis on accepte de percevoir dans cette nuit sans étoiles la beauté du désespoir.

(...) la solide construction du film s'appuie sur des flash-back habiles et masqués (...).

Si l'on en­caisse sans faiblir tant de sordide, c'est que Vinterberg traite son sujet avec sobriété : peu de mouvements de caméra, une bande-son minimaliste, une lumière épurée aux reflets bruns, presque doux.

(...) une aspiration à la grâce sans cesse contrariée par un surlignement pataud.

(...) Une chronique intime et sociale, lugubre, plombée dès les premiers plans par un naturalisme d'airain.

C'est en apnée que l'on va suivre (...) la capacité de Vinterberg à saisir la tendresse qui unit les personnages, l'humanité apportée par les deux acteurs principaux (...), qui permettent de continuer à suivre l'histoire en gardant de temps en temps la tête hors de l'eau.

La rédemption finale et l'obtention d'une seconde chance apparaissent comme le seul fait du prince qui, en la circonstance, n'est qu'un petit maître de marionnettes puritain.

(...) Un mélodrame que Thomas Vinterberg, bien loin de la réussite du Festen qui l'a révélé, étire longuement dans la surenchère du misérabilisme.

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Plus les années passent, plus Thomas Vinterberg se révèle l'homme d'un seul film. (...) Un pensum sans intérêt au dolorisme pénible.