Critiques Presse

L'intelligence de la mise en scène tient à la manière dont elle décortique le système. (...) "L'Oeil invisible" porte en lui le souffle galvanisant de la révolte et de l'émancipation

Une histoire tout en contrastes.

Anxiogène par sa mise en scène, ambigu jusqu'au vertige par la complexité de son héroïne, mélange instable de raideur silencieuse et de frustration sexuelle, son film revisite l'histoire de son pays, tout en en soulignant une universalité toujours d'actualité.

Diego Lerman ne saisit jamais l'opportunité d'exercer la liberté dont rêvent María Teresa et l'Argentine. Paradoxalement prisonnier de l'austérité qu'il voudrait dénoncer comment une oppression, le réalisateur semble écrasé, incapable d'assumer sa symbolique pourtant douloureusement primaire.

"L'oeil invisible" laisse derrière lui un sentiment de frustration. Ce (quasi) huit clos laissait espérer autre chose que cette proposition monotone où l'ennuie gagne rapidement le spectateur. (...) Si les bonnes intentions du réalisateur sont gâchées par le didactisme moralisateur, la mise en scène quant à elle s'avère (presque) séduisante de bout en bout.

Si la mise en scène de Lerman est parfois un peu raide dans sa belle épure lango-bressonienne (géométrie des plans larges, prééminence de l'architecture du lycée, monochromie...), le film palpite néanmoins grâce à ses excellents acteurs, notamment la magnifique Julieta Zylberberg,

(...) "L'oeil invisible" n'est pas de toute finesse, mais il est empreint d'une certaine force.

"L'oeil invisible" trouve dans la description de ces ambiances rances un ton singulier, soutenu par l'interprétation de Julieta Zylberberg, dont on ne sait jamais si elle est belle ou laide, victime ou complice.

Hélas, cette héroïne mi-bourreau mi-victime (Julieta Zylberberg) est un peu trop pâle. Pas assez " dérangée " pour être vraiment dérangeante. (...) Omniprésent et dissimulé, brutal et visqueux, il (Osmar Nunez) est le vrai pervers

Diego Lerman réalise là un joli film en apparence un peu suranné, dont le souvenir est plus attachant que son expérience directe, entre ennui et nausée.

Une démonstration par trop scolaire des méfaits de la dictature en Argentine dans les années 1980.

Une analyse froide du passé qui fait adopter au film cette (im)posture intenable consistant à se considérer plus intelligent que l'Histoire.