Critiques Presse

Ce film merveilleux et très adulte laisse présager d'une carrière de cinéaste fort prometteuse.

Une vraie réussite que ces "Adoptés", car, avec cette histoire drôle, attachante, moderne, Mélanie Laurent a l'art d'aimer, de faire rire et aussi une incroyable capacité à émouvoir dans la dernière demi-heure de ce film prenant.

"Les Adoptés" est parcouru de secousses intimes d'une magnitude telle que l'on en ressent les ondes bien après la projection.

Un vrai regard de cinéaste pour Mélanie Laurent. Une belle surprise !

À l'arrivée, ["Les Adoptés"], brassé par de multiples émotions, nous émeut et nous emballe. On est carrément sous le charme.

Mélanie Laurent dévoile une personnalité de cinéaste inventive [...].

Son histoire, mélo plein de charme et de douleur découpé en trois parties, jongle avec les parfums d'enfance, les fous rires, les bulles de savon, fouille les névroses familiales, le poids du matriarcat, les noeuds empoisonnés des liens fusionnels.

Malgré quelques défauts comme une utilisation abusive du flou ou des scènes au ralenti, [Mélanie Laurent] affirme de manière sûre ses choix.

Malgré des longueurs et des scènes inutiles, les personnages ont du charme et la mise en scène recèle une touche très personnelle de légèreté et d'élégance.

Voir le site lexpress.fr

En permanence, une envie d'installer une tonalité, une volonté d'afficher sa personnalité, un besoin de montrer sa différence dans le travail de chaque moment et de chaque image d'un mélodrame jamais trop appuyé.

Voir le site Studio Ciné Live.

On n'est pas saisi aux tripes, on n'arrive même pas à pleurer.

Tout est lisse dans ce film, depuis les décors déréalisés qui pourraient avoir été conçus pour le théâtre ou pour une sitcom, jusqu'à la sensualité dégoulinante des amants (...).

Pour son premier long métrage, Mélanie Laurent nous offre une comédie généreuse et inspirée, mais son "film de femmes" extravagant exploite trop souvent le pathos.

Composé en segments (la demoiselle a fait ses gammes chez Tarantino), le film démarre plutôt bien (...), avant de basculer, par un coup de scénario artificiel, dans une tragédie du deuil jouée en surrégime, dont la petite philosophie (...) masque difficilement l'inanité du projet.

La réalisatrice compense la prééminence des acteurs par un agaçant maniérisme visuel. (...) les tentatives de mise en scène demeurent secondaires (...). Des idées trop lisibles flirtant avec naïveté et poésie mièvre.

Tant que le film évoque, par touches légères, l'amour un peu abusif que se portent les deux femmes (...), le charme passe. Dès que la tragédie éclate, les conventions l'emportent.

De la condition humaine comprise comme alternance niaise entre pluie et beau temps : venant d'un film qui entendait déployer la complexité des sentiments, on pouvait espérer quelque chose de plus nuancé.

On se sent (...) bien à l'abri de l'extérieur dans ce film replié sur lui-même, visiblement pas du tout intéressé par ce qui se passe dehors, filtré par des nuances de gris qui donnent une patine chic et glaciale à un univers sans reliefs, sans aspérités.

Voir le site lepoint.fr