Guilty of romance : Critique presse

Sono Sion retrouve la grande dimension formaliste et expérimentale du cinéma japonais des années 60 et 70 : c'est le visible lui-même qui cède et les couleurs qui explosent sur les corps.

Sono Sion s'amuse à brouiller les pistes en même temps que les genres.

Sono Sion expose à nouveau sa fascination pour le malsain et le bizarre mais, au lieu d'une oeuvre bassement complaisante, il nous invite à une fable qui tient autant de Lewis Carroll que du Marquis de Sade.

Les qualités du film résident (...) dans une manière de capter la sensualité immanente du monde lorsqu'il choisit la voie du dérèglement.

Le Japonais Sono Sio offre un regard réjouissant sur l'amour et la sexualité : surexcité, séduisant et éloigné de toutes dichotomies.

Un reboot érotique et bruyant des romans porno japonais des années 70, éclaboussé par la fureur noire de Sono Sion, dont le cinéma n'avait jamais paru si violemment désespéré, intensément nihiliste.

Sono Sion plonge le spectateur dans une spirale de dépravation ponctuée d'à-coups hystériques et de petits moments de grâce. Sanglant, tordu et érotique. Comme ses précédents films, "Suicide Club" (2001) ou "Cold Fish" (2010), "Guilty of romance" est à voir.

[POUR] Au-delà de la provoc' et de son amour pour le cinéma-bis, Sono Sion est la conscience punk du Japon d'aujourd'hui, un réalisateur qui ose filmer l'envers du décor de la société nippone derrière les paravents et les clichés.

Souvent drôle, grotesque, le film assume tous les excès, déborde de tripes et de sang. Ponctué d'envolées symphoniques, de références à Kafka ou Visconti, il ne ressemble qu'à du Sono Sion.

C'est l'un [des films de Sono Sion] les plus maitrisés et les plus séduisants visuellement. (...) La mise en scène colorée et ludique met en valeur un très beau texte qui trahit les penchants littéraires et poétiques du réalisateur.

"Guilty of Romance" s'avère assez frustrant tant l'élan, le trouble et les fulgurances se trouvent trop souvent rompus par (...) un goût de la provocation insistante et dispensable.

Le résultat est fascinant et inquiétant jusqu'à l'hypnose. (...) Forcément, sur plus de 2h30, cette grande tornade réclame beaucoup d'énergie et ce serait épuisant s'il n'y avait pas cette fluidité sans cesse irriguée par une brutalité souple (...).

Très cultivé, référentiel et cruel, "Guilty of Romance" devrait faire découvrir au plus grand nombre le cinéma de Sono Sion, mais pas sûr que l'accueil en sera largement positif.

D'un côté, on n'est pas déçu puisque, en flirtant avec la pornographie, mêlée à l'influence du giallo italien des années 1970, Sion atteint un niveau 
de baroque inédit au Japon 
(et ailleurs sans doute). 
D'un autre côté, sa folie kitsch – au point qu'un criminel zinzin asperge ses victimes de rose fluo – est sa limite.

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Le film séduit, sous le vernis de l'exercice de style, par sa complexité narrative et ses échos littéraires — nombreuses citations de Kafka. Et par l'ambiguïté du parcours de l'héroïne, entre émancipation et déchéance.

Sous couvert de film malpoli, Sono Sion s'empresse de multiplier les servilités d'auteur qui font vaciller tout son projet : à tant feindre l'innocence du geste, il ne dévoile que sa crispation raffinée et auteurisante. Voilà donc, tout à ses rêves de canaille échevelée, le film le mieux peigné de l'été.

[CONTRE] Cette variation nippone de "Belle de jour" dérape vite dans une insupportable hystérie surlignée par une musique de chambre versaillaise digne des nanars X des années 70.

Pudibonderie moyenâgeuse contre dévergondage en love hôtel technoïde, ping-pong hystérique entre le désir et la mort, ce semi-polar érotique ne lésine pas sur les poncifs. Mais cet abattage souffreteux ne produit pas le moindre trouble, sinon une enfilade de gesticulations franchement pénible.