Holy Motors : Critique presse

Peu de cinéastes ont le courage de questionner ainsi leurs spectateurs, à part Godard évidemment, sans s'ériger en petit juge comme le fait Haneke, mais avec l'angoisse profonde de l'artiste qui se demande s'il reste des spectateurs pour voir la beauté dans le monde.

C'est par l'immense petite porte du cinéma de genre et des folles libertés qu'il permet, que [Carax] atteint ici le sommet. (...) Formellement prodigieux, "Holy Motors" navigue sur cette crête étroite qui sépare le kitsch de l'éblouissement et évite presque tous les écueils de sa structure éclatée.

Comme quelques films qui déboulent de temps à autre, "Holy Motors" nous rappelle qu'il n'y a pas lieu de transiger, que l'on est toujours en droit d'attendre beaucoup du cinéma. On n'a pas fini de faire et refaire le tour de la prodigieuse dernière oeuvre de Leos Carax.

Borges, Dalì et Ionesco ont eu un fils, il s'appelle Leos Carax.

["Holy Motors"] autorise le spectateur à entrer dans son univers, au lieu de rester à la porte de la perfection. (...) Au côté de Lavant, Edith Scob, vieille dame inquiétante, conduit la luxueuse roulotte. Deux merveilles. Plus l'image de Caroline Champetier, cela fait trois.

La beauté et l'étrangeté s'imposent, irréfutables. Ces sentiments contradictoires qu'évoque le même film donnent une idée de son ampleur. (...) Ce qu'accomplit Denis Lavant dans "Holy Motors" tient du prodige.

"Holy Motors" est un film de fulgurances, où rien n'est donné, où tout est offert, ses beautés multiples sont convulsives, de celles qu'André Breton célébrait et appelait de ses voeux, avant tout elles sont de cinéma (...) c'est ce qui éblouit aussi.

Voir le site du Point.

Arrimé à un véhicule poétique surpuissant, Carax se laisse glisser et soulève de lumineuses gerbes de créativité, de fantaisie et de beauté.

Conquérant souverain, faussement mélancolique, incroyablement ludique, sidérant d'originalité et d'invention : Carax décoche un film génial.

Un film d'une liberté suprême.

Chacune des exténuantes incarnations [de Monsieur Oscar] transfigure le film lui-même, dans la clarté éblouissante de ses effets comme l'intensité mate de son mystère, en un jeu de dupes et de doubles.

Carax, pactisant avec l'ennemi - le numérique -, réussit à nous entraîner dans un carrousel d'images aussi étrangement émouvantes que celles du cinéma des premiers âges, et, multipliant les réminiscences, les rémanences (...) nous fait monter sur son vertigineux manège des métamorphoses.

Avec "Holy Motors", [Leos Carax] (...) a jeté au coeur du Festival de Cannes une grenade à fragmentation qui n'a malheureusement pas atteint le jury. Dommage, le film aurait mérité (de loin) la Palme d'or.

Voir le site Studio Ciné Live.

Dérive poétique, délire narcissique prophétisant la mort du cinéma, éructant (avec humour) le pourrissement du monde occidental, "Holy Motors" est forcément plus que cela, oeuvre buissonnière débordant sans cesse de son programme (...), Carax investissant chaque interstice pour y déployer une idée de cinéma.

Carax revisite l'histoire du cinéma et jongle avec les correspondances. (...) [Le film], fort heureusement, n'est pas qu'un hommage au septième art. Il célèbre, aussi, la vie et ses illusions, la vie comme une succession vertigineuse de rôles, un tourbillon plus ou moins absurde de personnages.

Sacré Léos Carax, qui déclare une nouvelle nouvelle fois sa flamme au septième art. "Holy Motors" est un film ultra-référencé, (...).

La damnation, ici, n'est pas seulement celle d'un artiste qui a vu son oeuvre entravée. C'est celle d'un homme à qui, frêle fantôme, ces entraves furent d'autant plus douloureuses qu'il avait choisi de se condamner au cinéma.

Ce conte enchanteur passe par tous les états du cinéma, toutes époques confondues. Denis Lavant, lui, est capable de provoquer toutes les émotions (...). Carax a construit ce dédale méandreux en considérant le cinéma comme une forme artistique libre.

Le périple semble parfois long, mais le sentiment de vacuité et l'ennui laissent parfois place à la magie pure. Un film déconcertant, à la puissance intermittente.

La mise en scène brillante nous plonge dans les coulisses du septième art, cette folle "machine" à fabriquer des illusions. Ainsi va "Holy Motors", inventif, insolite, surprenant, fantasque...

"Holy Motors" a plein de qualités. C'est un film original, singulier, souvent inspiré et qui n'appartient qu'à son auteur (...). [Mais] "Holy Motors" n'est pas exempt d'échappées pas forcément belles et d'écarts de conduite.

(...) Un authentique "film fou" dont la progression donne l'idée d'un monde où la disparition de toute fiction pousserait les gens à jouer sans cesse leur(s) vie(s).

La mise en abyme se renverse en allégorie de la recréation de l'humain à l'écran. La grandiloquence a gagné. Avec elle, un sens du spectacle cinématographique dans sa concrétude qui se repaît de la splendeur des corps, des voix des décors...

Le nouveau long-métrage [de Leos Carax] est magique, accessible et d'une prodigieuse légèreté. (...) "Holy Motors" ressemble à un miracle permanent, suscitant chez le spectateur toutes sortes d'émotions. (...) Carax s'autorise tous les décochages, tous les dérapages, toutes les rencontres.

Il est définitivement certain que Leos Carax, estampillé "maudit", est le plus poète de nos cinéastes. C'est aussi un vrai metteur en scène, un fabricant d'images, de lumières, de situations. (...) Ne serait-ce que par la capacité de ce film à faire rêver, il serait dommage de le louper.

Théorique, autocentré et hermétique. Seuls points forts : Denis Lavant, Kylie Minogue et le morceau final de Gérard Manset.

Hélas, cette suite de sketches visant à désorienter ne provoque qu'une certaine perplexité que guette l'ennui. On se rattrapera avec quelques beaux plans (...). Mais pour ce qui aurait pu être un brûlot allumé par le génie du siècle, on repassera.

Malgré quelques scènes visuellement sublimes, et une sacrée dose d'humour, le film de Leos Carax reste un ovni cinématographique qui frôle le ridicule.