Critiques Presse

Une Histoire vraie n'a rien d'un film mineur dans l'œuvre de Lynch. Au contraire, il est de ces œuvres décalées qui révèlent le cœur d'un créateur, ses sources intimes (...)

David Lynch défie tranquillement toutes les lois du cinéma d'action (...) : sans rien perdre de sa maîtrise, il refuse tout effet brillant et s'efface devant son sujet comme un peintre d'icônes profondément immergé dans le mystère.

Une histoire simple mais superbe et touchante.

A chaque kilomètre parcouru, les enjeux posés par le film se dessinent plus clairement, traduits par la mise en scène aérienne de Lynch et la bouleversante musique composée par Badalamenti.

The Straight Story est bon comme du bon pain. Un bon pain de campagne. À l'aspect simple et sans chichi, il demande un petit temps de dégustation avant de se faire apprécier à sa juste saveur.

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(...)Une histoire vraie apporte une nouvelle confirmation de ce que le cinéma ne progresse jamais que par ses marges, que sa diversité seule est garante de sa vitalité, de sa survie.

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On sort de là en se disant que l'Amérique de John Ford n'est pas morte. Que ce soit David Lynch qui la ressuscite (...) est tout de même surprenant !

Loin des icônes souillées, The Straight Story est (...) un film sobre et retenu. Mais qui démontre aussi que chez Lynch l'étrangeté ne sort par la porte du fantastique que pour mieux rentrer par la fenêtre du quotidien.

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(...) dans le contexte de cette Amérique jeune, hédoniste et promise à l'opulence perpétuelle (...) un film qui additionne le parti pris des vieux et celui des fauchés résonne facilement comme une indésirable prophétie en forme de cri de guerre.

(...) un film discret tout en petites touches, en petites saynètes lentes et mesurées. On peut dire que le réalisateur s'est laissé guider par son sujet, au lieu de le malmener.

Ponctuellement plus près d'un John Ford que d'un Stanley Kubrick, David Lynch se renouvelle et continue de nous enchanter par la subtilité de sa mise en scène et sa sensibilité à nulle autre comparable.

Lynch change simplement de lunettes. Ce n'est plus le trouble et la perversion qu'il veut dénicher cette fois (...). Lui qui a toujours manié le malaise et l'angoisse se montre tout aussi habile avec des émotions plus positives, plus délicates.

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Assurément, Lynch filme ici en peintre, cheminant sur les traces d'Edward Hopper. Il renoue aussi avec toute une tradition du cinéma américain : celui des pionniers, du western. Son film sentimental est simple comme bonjour.