Critiques Presse

Le film de Charles Matton entre de plain-pied dans l'univers d'un cinéma d'art mais surtout pas d'essai. Perfectionniste à l'extrême, il brosse la vérité profonde d'un homme et de ses drames (...)

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Curieusement, l'intérêt du film réside moins dans ce qui a trait à la biographie que dans l'idée de reproduire à l'écran l'univers pictural des tableaux de Rembrandt. D'un point de vue purement technique, le résultat est remarquable, voire époustouflant.

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Les interprétations, certes justes, de Klaus Maria Brandauer et de Romane Bohringer (...) ne sauvent pas ce long métrage austère comme un portrait de l'école hollandaise.

Entre fresque et intimisme, Matton semble hésiter. Rembrandt paraît ici sous les traits d'une éternelle victime. C'est oublier combien celui-là fut malin...

À force de respect envers la vérité biographique, d'adhésion à son sujet et de savoir-faire formel, le film tourne à l'hagiographie splendidement illustrée. Ce qui ne l'empêche pas de pouvoir apparaître comme l'un des meilleurs du genre.

Si elle ne nous livre pas la clef du génie de Rembrandt, cette "biographie picturale" est au moins un régal pour l'œil.

(...) le Rembrandt de Charles Matton empeste d'entrée la mauvaise reconstitution et la coproduction européenne à alibi culturel. Fond, forme et à-côtés du film : tout est ici source d'agacement.

La vie des peintres est (...)l'un des thèmes les plus difficiles au cinéma, tant il est périlleux de montrer la peinture ailleurs que là où elle doit être (sur la toile), vain de faire un spectacle de l'acte de peindre (...)

Croûte : (...) Fig. Mauvais tableau. Se dit aussi d'un film raté. Exemple : j'ai vu Rembrandt, le film de Charles Matton, c'est une croûte.

Bacon, Rembrandt, le choix de peintres éminemment physiques en dit long sur un cinéma qui, à coup de restitutions et de caillots de sang, alourdit un film d'ambition délirante, de simulacre. Et le fait crever d'enduit .

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