Después de Lucía : Critique presse

"Despuès de Lucia" touche si juste, si fort, si durablement.

(...) ce film de Michel Franco saisit par son sujet aussi bien que par sa mise en forme.

Mehdi Omaïs et Marilyne Letertre: Un certain regard, le cinéaste mexicain Michel Franco livre un film choc, cousin de Michael Haneke dans son exploration clinique de la violence.

POUR : Des cadrages à la durée des plans, du jeu des comédiens au scénario, tout est précis, dense, déroutant, mais de ma­nière étonnamment fluide (...) Pas de doute : un cinéaste est né.

Sa maestria pour jouer avec les nerfs et les tripes de son public se révèle totale.

Doté d'un scénario, d'une mise en scène et d'une interprétation d'une rare intensité, ce drame implique immédiatement le spectateur pour ne plus le lâcher jusqu'à la toute dernière séquence.

Très bien maîtrisé, d'une remarquable sobriété, ce film – certes éprouvant – ouvre sur un vertigineux abysse. Interprété avec force par de jeunes comédiens non professionnels.

Michel Franco tricote habilement tragédie intimiste et analyse réaliste d'un fait de société, à savoir le harcèlement à l'école.

Drame profondément éprouvant, "Después de Lucía" n'en est pas moins d'une intelligence scénaristique et d'une qualité formelle rares.

La jeune Alejandra dans l'enfer du harcèlement moral. Une belle leçon d'humanité.

Tel quel, le film demeure étrangement opaque et persistant, une fable contemporaine qui agace les nerfs et laisse pantois grâce à un long dernier plan séquence particulièrement réaliste dans sa brutalité.

Le film frappe là où ça fait mal - et le mal, c'est encore avec ça qu'on fait le meilleur cinéma.

Dans la lignée (...) de son premier film, Franco confirme sa maîtrise du hors-champ, de la litote et du non-dit.

"Despues de Lucia" témoigne d'une vision du monde extrêmement noire. La dernière image, terrible, prend à la gorge et hante longtemps après la projection.

On sort du film avec l'impression d'avoir reçu un coup de marteau sur la tête et une question : ce spectacle était-il bien nécessaire ?

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Plaçant toujours sa caméra au bon endroit, privilégiant les espaces clos, Michel Franco dépeint l'incommunicabilité et deux trajectoires diamétralement opposées [...] Econome de ses mots et de ses effets, à la fois simple et glaçant, le film est, à l'image du geste final de Roberto, d'une cruauté sans nom.

"Después de Lucía", dans son obstination ad nauseam, devient au mieux un support de communication destiné à édifier les masses quant aux ravages du bullying à l'époque d'Internet. Il est pourtant peu probable que la candeur de cette dimension pédagogique s'accommode d'un film dont l'épilogue en rajoute encore dans la noirceur auto-satisfaite.

Récit d'un deuil impossible, le film évoque la période qui suit le décès à travers une mise en scène hyper rigide où le salut n'a pas de prise.

CONTRE : Un metteur en scène (...) se doit d'avoir un regard clair. Celui de Michel Franco est trop flou, trop maladroit et donc trop complaisant pour ne pas susciter une gêne infinie.