Critiques Presse

Dur, émouvant, difficile, anti-populaire, bref, du grand cinéma.

L'originalité de ce film complexe dans sa forme et polémique dans son fond, réside dans la compréhension du spectateur. Il faut savoir faire des concessions pour apprécier une œuvre intelligente.

La question qui se pose (...) n'est pas de savoir si de cette expérience l'humain sort grandi. L'essentiel est que tant que dure le film il soit lui-même, souvent plus encore qu'il ne l'est dans la vie.

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Dès le premier plan, Bruno Dumont nous implique dans son film, il ne veut pas d'un spectateur passif, il faut constamment questionner, se questionner aussi.

Ce passage du physique au mental, du matériel au spirituel, est dans la droite ligne de l'art flamand (...) Loin d'être, comme tant d'autres, une oeuvre consensuelle - et c'est tant mieux -, L'Humanité dérange et sollicite une participation autre.

L'Humanité n'est pas ce film tristement naturaliste (...), que d'aucuns ont déploré. Au contraire, Bruno Dumont parvient, comme peu de cinéastes, à restituer aux êtres et aux choses les plus ordinaires leur mystère fondamental, originel.

Ennemi de l'ellipse, Bruno Dumont (...)ne fait grâce d'aucune plage de silence, d'aucun interminable plan fixe. Il n'y a aucune échappée : le spectateur doit subir ou partir.

Impossible d'oublier ce film qui, par le truchement d'un personnage de cinéma à peu près inédit et d'une mise en scène refusant le compromis (au risque de se couper du spectateur), nous embarque pour une odyssée métaphysique (...)

Est-on chez Bresson ou chez Jean Giraud ? Dumont prend-il ses personnages au sérieux ou les prend-il de haut ? Tout le film oscille entre deux pôles dont l'un menace toujours de désintégrer l'autre.

Dumont ne titre son film l'Humanité qu'à l'aune de l'inhumain qui rôde à chaque plan, quelque chose de fantomal que seul le cinéma sait capturer. Le film de Bruno Dumont se referme tel une pierre tombale.

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(...) il y a ici un vrai regard de cinéaste, une mise en scène pensée dans les moindres recoins de chaque plan. Et c'est aussi cette préméditation qui porte préjudice au film. Car, finalement, tout est calculé, fait en fonction du spectateur (...)

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Trop d'artifices. Trop de trucages. Trop de postures vaines. Et si l'artiste n'était, finalement, qu'un trop habile illusionniste...