Critiques Presse

Au coeur de l'outrance, du déluge zulawskien, règne une secrète harmonie. Au-delà du bien et du mal, le film est imprègné d'une dimension shakespearienne. Nous sommes devant le théâtre du monde (...)

(...) si Zulawski submerge son cadre d'images, de personnages et de micro-actions, ce n'est pas pour nous perdre mais pour atteindre une sorte d'ampleur décadente, en quête d'un souffle baroque qui ne souffrirait d'aucun manque.

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La finalité de Zulawski est plutôt de disséquer sans fin la passion du personnage de Mme de Clèves : il s'intéresse essentiellement à l'extrême de la manifestation amoureuse, à cette faille ultime où l'érotisme s'exacerbe (...)

Pour ce rêve d'absolu fort et corsé, souvent envoûtant, on excuse les maladresses d'un scénario qui en fait un peu trop.

(...) film imparfait et chaotique, toujours sur la brèche, qui ne paraît se tromper si souvent que pour mieux s'assurer qu'il est vivant, donc mal portant et toujours stimulant.

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La Fidélité laisse (...) une impression mitigée, mais qui n'a rien à voir avec de la tiédeur. C'est un film que l'on peut détester pendant cinq minutes et admirer les cinq suivantes. Un film d'erreurs et d'éclats.

Si le film de Zulawski est évidemment trop long, accumulant sans cesse les scènes sans repos dans une logique boulimique (...), il impressionne par l'emballement et la furia de sa mise en scène.

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A sa façon, à la fois sophistiquée (léché des images, érotisation des corps) et «foutraque» (sur le récit, les enchaînements), ce show métaphysique carnavalesque produit quelques courts-circuits de cinéma intensément électriques.

En dépit de sa durée rédhibitoire, ce nouveau bordel de Zulawski est parfois joyeux. Dommage alors qu'il se sente obligé d'asséner quelques vérités profondes sur la vie et les hommes dont la lourdeur fait oublier la pertinence.

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(...) on se contentera de déplorer la dimension pompière de (l'adaptation) de Zulawski, qui truffe La Fidélité de réminiscences christiques (...)

(...) le réalisateur semble condamné à assaisonner éternellement les vestiges de son meileur film, "L'Important c'est d'aimer". Tout sonne creux et ce tape-à-l'oeil n'est que le cache-misère pathétique d'une impuissance chronique.

(...) et l'on peine à ne pas éclater de rire... ou d'exaspération. Reste Sophie Marceau. Elle est vraiment séduisante. On voudrait, pour elle, aimer le film. On ne parvient qu'à l'aimer, elle...