AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
4,0
31 titres de presse
-
Bande à part
-
Femme Actuelle
-
Les Inrockuptibles
-
Marianne
-
Positif
-
Première
-
Studio Ciné Live
-
Transfuge
-
Télérama
-
Cahiers du Cinéma
-
CinemaTeaser
-
Closer
-
Elle
-
L'Express
-
L'Humanité
-
Le Dauphiné Libéré
-
Le Figaro
-
Libération
-
Sud Ouest
-
Télé 2 semaines
-
VSD
-
Voici
-
Critikat.com
-
Ecran Large
-
L'Obs
-
La Croix
-
La Septième Obsession
-
Le Figaroscope
-
Le Journal du Dimanche
-
Les Fiches du Cinéma
-
aVoir-aLire.com
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Bande à part
Il y a, dans la dissimulation et dans l’absence, une force étrange qui conduit l’esprit à se tourner vers l’inaccessible ». À bien des égards, ces mots extraits du très perspicace ouvrage de Jean Starobinsky "L’œil vivant" font écho à ce qui semble animer le dernier et brillant opus d’Arnaud Desplechin, "Les Fantômes d’Ismaël".
Femme Actuelle
Ce nouveau Desplechin joue avec les genres entre drame amoureux, thriller et comédie. ll offre une partition magnifique à Marion Cotillard et Charlotte Gainsbourg, royales.
Les Inrockuptibles
Autant le dire sans préambule, on retrouve avec ce film le très grand Arnaud Desplechin, celui de La Sentinelle, de Rois et reine ou d’Un conte de Noël, autant d’œuvres que Les Fantômes d’Ismaël remet sur le métier, retravaillant obstinément une même glaise autobiographique, romanesque, burlesque, analytique, brassant en un même feuilleté vertigineux l’intime, le politique, l’artistique, le corps, la pensée et le processus créatif.
Marianne
"Les Fantômes d'Ismaël", d'Arnaud Desplechin, condensés téméraires de tous ses films précédents, laissent ébahi et le coeur content.
Positif
Souhaitons une longue vie aux fantômes d'Arnaud !
Première
L’épilogue, lumineux, confirme que Desplechin serait plutôt en phase d’apaisement et que "Les Fantômes d’Ismaël" marquerait peut-être la fin d’une époque et le début d’une autre. Un film charnière, donc. Un film indispensable.
Studio Ciné Live
L'art morcelé et virtuose du montage, le formidable travail sur la lumière, les variations de rythme et d'humeur donnent à ce film l'allure d'un train fantôme qui avance dans la nuit.
Transfuge
Avec "Les Fantômes d’Ismaël", Arnaud Desplechin réalise un magistral film-somme.
Télérama
Ces échanges paroxystiques, magnifiques, où s'énonce la vérité des existences, rappellent Ingmar Bergman, bien sûr, comme certains monologues face caméra. Bergman, Truffaut, Hitchcock (...) : les maîtres d'Arnaud Desplechin réapparaissent, une fois encore, en filigrane, fantômes d'un autre genre et éternels revenants.
Cahiers du Cinéma
On ne sait si l’adresse de Sade à ses censeurs, « Vous m’avez fait former des fantômes qu’il faudra que je réalise », a servi d’inspiration à Desplechin, mais il y a bien dans ce film quelque chose de la harangue du marquis : un mélange d’orgueil et de menace, teinté d’un désir pervers de voir son imaginaire menacé par quelque visitation perturbatrice.
CinemaTeaser
Reste la sensation d'être face a un vrai et bel objet de cinéma.
Closer
Un drame en forme de triangle amoureux qui fera l'ouverture du Festival de Cannes. Excellent.
Elle
On regarde ce drame comme un thriller enlevé, où les registres ne cessent de varier et où les histoires intimes de chacun s'entremêlent formant, comme la mémoire, une pelote.
L'Express
"Les Fantomes d’Ismaë"l est un ballet de sentiments chorégraphié par un homme qu'on sent heureux et abîmé, incarné par un double espiègle et par deux grandes actrices.
L'Humanité
Si son univers apparaît familier, le cinéaste surprend en empruntant des chemins de traverse, signe éclatant de la vitalité de son œuvre.
Le Dauphiné Libéré
Si le cinéma, c’est l’art de ressusciter les morts, le film d’Arnaud Desplechin est avant tout un film sur le cinéma ; et dans le fil embrouillé qu’il tisse entre réalité et fiction, passe une virtuosité excitante, même si elle se prend de façon un peu trop narcissique à son propre jeu.
Le Figaro
Le film est bavard, littéraire, bancal, généreux, avec quelque chose de cruel et de vital. Sa beauté frappe comme la foudre. Desplechin introduit un film dans le film, convoque Jackson Pollock, cite Flannery O'Connor, s'attarde sur la sagesse d'un vieillard dans son lit d'hôpital.
Libération
Un tourbillonnant fracas d’histoires en miettes.
Sud Ouest
L’une des très belles choses du film est sans doute la façon dont les acteurs, précipités dans cette situation extravagante, archi romanesque (...) jouent sur tous les registres, passant de la douceur à la bizarrerie, de l’ironie à la tendresse, de la supplique à l’hystérie, de la mélancolie à la farce.
Télé 2 semaines
Avec ses acteurs étincelants dont le plaisir de jouer est communicatif - mention spéciale à Hippolyte Girardet dans un petit rôle très drôle -, Arnaud Desplechin surprend, multiplie les intrigues, s'affranchit des codes de la narration classique, pour livrer au final un film charmant, plein de panache.
VSD
C’est cet entre-deux, ce fil ténu entre deux mondes qui fait le sel de ces "Fantômes d’Ismaël", pas toujours bien foutus mais qui n’ont pas fini de nous hanter.
Voici
Deux films en un : celui, d'espionnage, réalisé par Ismaël, qui raconte les curieuses aventures d'un diplomate, et l'histoire d'amour, très belle, entre Ismaël et deux femmes que tout oppose.
Critikat.com
Desplechin n’est jamais meilleur que quand il est au plus près de la vérité, sans théoriser la fiction.
Ecran Large
Les fantômes qui nous visitent ici sont bien sûr ceux d’Ismaël, ceux de Desplechin, mais aussi celui, plus vindicatif, d’un montage alternatif incompréhensible.
L'Obs
Il manque des scènes, une respiration à ce film cyclothymique, trop décousu et ramassé pour posséder l'ampleur à laquelle il aspire. Est-ce un hasard ? Cette version, présentée en ouverture du Festival de Cannes, n'est pas la seule.
La Croix
La constitution du couple Ismaël-Sylvia ne manque pas d’un charme qui s’installe par touches et l’irruption de Carlotta détruit un équilibre déjà fragile. Que faire face à une telle situation ? C’est un peu la quadrature du cercle d’une histoire filandreuse qui ne parvient pas, par trop d’inutile complexité, à dissiper un fond d’ennui, ni à capter la clarté espérée qui ne cesse de se dérober.
La Septième Obsession
Le film joue à emboîter les récits les uns dans les autres, à déconstruire son récit, à multiplier les perspectives, reprenant la trame du film d’espionnage en Europe de l’Est esquissé au début de Trois souvenirs de ma jeunesse.
Le Figaroscope
Le cinéaste reprend les thèmes qui l’obsèdent pour composer un « film vivant » : l’aventure, l’amour, la nostalgie, les rêves de jeunesse, l’opposition passé-présent, le processus de création et la mise en abyme. Foisonnant, le récit emprunte plusieurs chemins qu’on a du mal à suivre.
Le Journal du Dimanche
Le réalisateur continue de nous donner à voir des éclats de vie, drôles et graves, où les personnages se surprennent à dire des choses qui les dépassent.
Les Fiches du Cinéma
Les Fantômes d'Ismaël, ce sont avant tout les obsessions de Desplechin, rebrassées dans un vaste chaos, face auquel la déception le dispute à une forme de fascination.
aVoir-aLire.com
Desplechin condense les grandes lignes de sa filmo entre mélodrame et proto film d’espionnage. Une synthèse hasardeuse et qui manque de liant, à réserver aux inconditionnels.