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Le deuxième long métrage de James Gray, après "Little Odessa" et avant "We own the night", est une nouvelle fois un drame familial sur fond de sombre polar.
On suit le destin de Leo (Mark Wahlberg), tout juste sorti de prison pour avoir porté la chapeau sans dénoncer ses comparses, qui souhaite rester clean désormais pour ne pas contrarier sa mère malade du cœur. Il pense trouver un job (plus ou moins) honnête chez son oncle (James Caan), spoiler: mais il se retrouve bien vite pris au piège dans une affaire de meurtre initiée par Willie (Joaquin Phoenix), son pote de toujours et homme de main dudit oncle.
On retrouve dans "The yards" (2000) les thématiques chères à James Gray : les rapports familiaux, les conflits moraux individuels entre loyauté et probité, la rivalité amoureuse...
Gray signe ici un film noir à la réalisation soignée, faisant la part belle à l'interprétation d'acteurs investis, à l'image de Wahlberg, que je n'ai jamais vu aussi touchant, Phoenix et Caan, toujours ambigus à souhait, ou Charlize Theron, qui hérite du rôle féminin et s'en empare avec talent.
On est dans le registre du thriller contemplatif, pas dans un pur film de gangsters, donc l'oeuvre de Gray manque parfois de rythme. Toutefois, pour avoir vu récemment "Blood ties" de Canet et "The drop" de Roskam, je constate que les européens n'ont pas encore le savoir faire de l'américain, expert incontestable du polar familial.
On suit le destin de Leo (Mark Wahlberg), tout juste sorti de prison pour avoir porté la chapeau sans dénoncer ses comparses, qui souhaite rester clean désormais pour ne pas contrarier sa mère malade du cœur. Il pense trouver un job (plus ou moins) honnête chez son oncle (James Caan), spoiler: mais il se retrouve bien vite pris au piège dans une affaire de meurtre initiée par Willie (Joaquin Phoenix), son pote de toujours et homme de main dudit oncle.
On retrouve dans "The yards" (2000) les thématiques chères à James Gray : les rapports familiaux, les conflits moraux individuels entre loyauté et probité, la rivalité amoureuse...
Gray signe ici un film noir à la réalisation soignée, faisant la part belle à l'interprétation d'acteurs investis, à l'image de Wahlberg, que je n'ai jamais vu aussi touchant, Phoenix et Caan, toujours ambigus à souhait, ou Charlize Theron, qui hérite du rôle féminin et s'en empare avec talent.
On est dans le registre du thriller contemplatif, pas dans un pur film de gangsters, donc l'oeuvre de Gray manque parfois de rythme. Toutefois, pour avoir vu récemment "Blood ties" de Canet et "The drop" de Roskam, je constate que les européens n'ont pas encore le savoir faire de l'américain, expert incontestable du polar familial.
Ca commence avec les ingrédients typiques du cinéma de Gray. Puis un élément perturbateur surgit assez rapidement et vient redistribuer les cartes. Dès lors, "The Yards" part dans un dérapage contrôlé grâce auquel le cinéaste va parvenir à déconstruire brillamment le système qu'il a exposé froidement en premier lieu. Comme quoi une machine parfaitement huilée peut vite déraillée... Dans la lignée de "Litlle Odessa", la mécanique propre à Gray, elle, marche parfaitement bien. Première collaboration avec Joaquin Phoenix et déjà une réussite !
Une pure merveille de cinéma noir qui valut à James Gray le statut de nouveau maitre du genre avant qu'il ne s'oriente vers un autre style moins maitrisé.
Refusant tout sensationnalisme et effets de style, il entoure son film d'un classicisme et d'une sobriété éclatante, grâce à un scenario remarquablement écris et mis en scène avec une précision et une science du cadre qui rappelle parfois "Le Parrain" de Coppola.
Le casting est lui aussi impressionnant avec quasiment que têtes d'affiches qui complètent ce métrage qui est surement un des meilleurs films noirs contemporains grâce au talent inné d'un réalisateur qui n'a pas son pareil pour instaurer un suspense et une tension dans ce genre.
Refusant tout sensationnalisme et effets de style, il entoure son film d'un classicisme et d'une sobriété éclatante, grâce à un scenario remarquablement écris et mis en scène avec une précision et une science du cadre qui rappelle parfois "Le Parrain" de Coppola.
Le casting est lui aussi impressionnant avec quasiment que têtes d'affiches qui complètent ce métrage qui est surement un des meilleurs films noirs contemporains grâce au talent inné d'un réalisateur qui n'a pas son pareil pour instaurer un suspense et une tension dans ce genre.
De James Gray j'ai pu voir Two Lovers, qui m'a bien emballé, et La Nuit Nous Appartient (que j'ai du voir 2-3 fois) qui ne m'a guère ému et même plutôt ennuyé. Soit 50% de sa filmo en fait! Je reconnais du talent au bonhomme mais un petit truc qui lui manque, surtout pour la Nuit Nous Appartient, c'est un peu de folie. Et là j'ai vu le même film, une histoire de corruption, de famille, avec une ambiance de nuit, plutôt bien foutue, mais loin des maîtres étalons du genre (Coppola, Scorsese). Tout ça est hyper sage, très, trop calme en fait. Et finalement guère passionnant. A vrai dire passé la 1ère heure, j'ai regardé d'un oeil, parce que tout ça était très lent et sans grand enjeu. En fait on peut considérer que c'est un peu trop long, ou qu'il en manque et que tout ça aurait pu être plus étoffé. Mais là on est entre deux, et on s'ennuie ferme. Donc bon c'est pas mal, mais insuffisant pour ma part.
Après son premier film très remarqué, "Little Odessa", James Gray vient nous prouver ses réels talents de cinéaste avec "The yards". Un casting monstrueux et les performances qui vont avec, un choix musical collant parfaitement à ce scénario de grande envergure, "The yards" ne mettra pas longtemps à nous charmer. James Gray apporte un point de vue remarquable au 7ème art, et nous donnera envie par la même occasion, de suivre ses prochains projets de près. Fort, vrai, et poignant, le cinéaste arrive à nous faire ressentir de puissantes émotions, dues à son excellente direction.
The Yards est un huis clos d'une banlieue américaine dans lequel James Gray évoque pour la première fois les sentiments humains, montrant avec brio comment, poussé à bout, un homme peut devenir un monstre. Joaquin Phœnix excellent dans son rôle habituel de séducteur tourmenté, Mark Walbergh impressionnant campant un jeune homme désorienté qui retrouve peu à peu ses repères dans une situation catastrophique. Dialogues tranchants. Du pur James Gray.
À voir.
À voir.
Dans une atmosphère sombre, tant par l'ambiance qu'avec les images l'auteur nous dépeint une mafia qui gangrène une entreprise, une famille et au delà les politiques et la police de la ville. Englué dans une sale histoire, l'un des membres de cette famille va jouer sa carte pour sortir du piège ou on a voulu l'enfermer
Un très bon thriller efficace qui change des bons et des méchants. Et un réquisitoire sur les magouilles politiques et les appels d'offre. Visionnaire ?
C’est un film envoûtant, à la violence suave et à la beauté secrète, qui rivalise aisément avec les plus grands films de Copolla, Scorsese ou Visconti .
Un film mélangeant des accents lyriques (le scénario pourrait très bien être une intrigue d’opéra), et fantastiques, comme dans cette scène d'hôpital où Leo ne trouve pas le cran de tuer ...
Un film poétique aussi, avec une rue aux "bruits silencieux", et une lumière, rasante et chaude, qui oppresse les couleurs et creuse les noirs: "Dieu, que le noir est lumineux quand il est bien filmé ! » (Jean-Jacques Bernard, Première
Seul bémol: la fin, trop étrangère à l’ensemble du scénario et bien moralisatrice (on dit qu’elle n'était pas celle voulue par le cinéaste, mais imposée par le producteur, Miramax, Harvey Weinstein …
Paradoxe, peut-être, ce film "bigarré" est l’un des meilleurs films noirs dans lequel on se plonge avec délectation. Un film hors concours qu’il faut absolument voir !
Un film mélangeant des accents lyriques (le scénario pourrait très bien être une intrigue d’opéra), et fantastiques, comme dans cette scène d'hôpital où Leo ne trouve pas le cran de tuer ...
Un film poétique aussi, avec une rue aux "bruits silencieux", et une lumière, rasante et chaude, qui oppresse les couleurs et creuse les noirs: "Dieu, que le noir est lumineux quand il est bien filmé ! » (Jean-Jacques Bernard, Première
Seul bémol: la fin, trop étrangère à l’ensemble du scénario et bien moralisatrice (on dit qu’elle n'était pas celle voulue par le cinéaste, mais imposée par le producteur, Miramax, Harvey Weinstein …
Paradoxe, peut-être, ce film "bigarré" est l’un des meilleurs films noirs dans lequel on se plonge avec délectation. Un film hors concours qu’il faut absolument voir !
The Yards est un drame sur le sujet de la réinsertion sociale et professionnelle d'un ancien jeune prisonnier. Interprété par un duo majestueux (Mark Wahlberg et Joaquin Phoenix), l'histoire arrive à nous plonger petit à petit dans une sorte "d'engrenage" dont on se demande comment vont en sortir les acteurs. Chapeau bas pour le réalisme de ce film, qui laisse perplexe sur l'efficacité du système de réinsertion des détenus et qui dénonce un monde toujours plus corrompu par les intérêts de chacun. 4/5
Un film difficile à classer, ressemblant beaucoup à un film de gangster sans pour autant en être vraiment un, la seule qualification vraiment appropriée bien que vague est celle de drame . "The Yards" c'est l'histoire d'un jeune homme de 24 ans qui sort de prison, ses proches lui offrent un nouveau travail, oui mais voilà, le travail en question n'est pas vraiment ce qui se fait de plus légal et le jour où les choses tournent mal, le jeune en question que ses proches voulaient aider devient pour eux un poids dont ils souhaiteraient se débarrasser . Le pitch de base montre déjà une certaine complexité qui ne fait que s’accroître tout au long du film grâce à un scénario très bien construit, qui se devine et en même temps parvient à surprendre, ainsi que des personnages très bien construits . Si ce film n'est pas vraiment un film de gangster, c'est surtout car il ne répond pas à l'idée traditionnelle que l'on a de ce type de film, en effet ici pas de trafic de drogues ni d'armes, pas de prostitution, pas de tripot clandestin . Non, ici il s'agit de gangsters en col blanc, trafic d'influence, corruption et autre dans un milieu où la violence ( du moins physique ) est donc très peu présente et où tout réside dans l’ambiguïté, dans le non-dit . En cela l'histoire est très fidèle au milieu en cause avec des personnages complexes, ambiguës et parfois peu cohérents avec eux mêmes . Un milieu encore plus singularisé par une réalisation à la fois noire et froide, ainsi que par l'interprétation réussie des acteurs qui subliment cette ambiguïté avec Mark Wahlberg qui oscille entre le gamin paumé et le délinquant chevronné, Joaquin Phoenix entre l'anonymat d'un cadre commercial et le charisme incroyable d'un Tony Montana, James Caan qui par moment rentre dans la peau du parrain ( où il jouait d'ailleurs le rôle de Sonny Corleone ) et une Charlize Theron méconnaissable en jeune femme riche qui prend pourtant des airs de junkie . En bref, un film vraiment spécial, une très bonne histoire, une bonne réalisation, une interprétation sans faute, malgré tout par moment on trouve ça un peu long, à d'autre, on se dit qu'il aurait fallu approfondir davantage, en tout cas un film qui mérite d'être vu ne serait-ce que pour son propos singulier .
Six ans après son premier long-métrage, "Little Odessa" à l'image du reste de sa filmographie, le prodige James Gray récidive avec un grand polar noir, une tragédie familiale dans la lignée de Francis Ford Coppola. Léo Handler vient de sortir de prison et rentre chez lui avec la ferme intention de rester dans le rang. Son oncle Franck lui propose un boulot dans sa société de métro et Leo sera témoin malgré lui des méthodes mafieuses de l'entreprise : sabotage, corruption, meurtre, et connaissant les lourds secrets de ses proches, deviendra une cible. Le réalisateur américain James Gray continue de s'attaquer à l'image de la famille et à ses grandes tragédies dans ce drame Shakespearien contemporain qui laisse le spectateur pantois. La réalisation frôle la perfection et ce à plusieurs niveaux, le travail sur les couleurs est assez prodigieux, les couleurs sont sombres et monochromes, beaucoup de gris, de marron, ce qui accentue le côté obscur des personnages, souvent effacés de l'écran. L'ambiance est glaciale, sans la moindre once de chaleur, plaçant le film dans une froideur et une noirceur absolue. Le travail sur la photographie est remarquable, tout en clair-obscur, ainsi que les jeux de lumière et les contrastes. La partition, subtilement composée par Howard Shore, imprègne au film une ambiance tragique avec notamment de longues notes sombres au rythme lent. L'excellent scénario permet au réalisateur d'exploiter de nombreuses thématiques et d'exploiter en profondeur la psychologie de chaque personnages. "The Yards" jouit d'un casting de haute volée composée de quelques stars au talent indéniable : Mark Wahlberg s'offre l'une de ses plus belles compositions dans ce rôle où il interprète un jeune homme mal intégré qui ne trouve pas sa place dans la société, l'élégant Joaquin Phoenix, l'hésitante Charlize Theron et le charismatique James Caan complètent les rangs. Ainsi, "The Yards" est un drame familial puissant et intense qui prouve que James Gray est un réalisateur de talent d'une grande maturité.
Pour moi, il y a deux types de chefs d'oeuvres : le film qui arricve et qui bouscule tous les genres, qui ne ressemble à rien de ce qu'on connait (Holly Motors, A bout de Souffle, In the modd for love...), ou le film qui s'empare d'un genre pour en proposer une vision singulière qui marquera l'histoire.
The Yards fait partie du second type de chef d'oeuvre selon moi. James Gray est immense cinéaste (cf critique du sublime Two Lovers), que les grands festival juque là n'ont pas récompensé à sa juste valeur.
The Yards est un film noir, sur le repentir, l'honeur familial, les magouilles politiques... Un sujet comme on l'a vu 1000 fois au cinéma. Oui mais ! James Gray nous offre là un film superbement photographier, admirablement mis en musique, avec un rythme très personnel à la fois rapide (on ne s'ennuit jamais) et lent (on a le temps d'entrer dans els viscicitudes des différents personnages). A ranger dans la classe du Parain, de l'Impasse et autres Affranchis pour un film où les thèmes favoris de Gray se retrouve une nouvelle fois ( la famille, le choix, la loyauté...).
A ne pas manquer pour les amateurs de films noirs
The Yards fait partie du second type de chef d'oeuvre selon moi. James Gray est immense cinéaste (cf critique du sublime Two Lovers), que les grands festival juque là n'ont pas récompensé à sa juste valeur.
The Yards est un film noir, sur le repentir, l'honeur familial, les magouilles politiques... Un sujet comme on l'a vu 1000 fois au cinéma. Oui mais ! James Gray nous offre là un film superbement photographier, admirablement mis en musique, avec un rythme très personnel à la fois rapide (on ne s'ennuit jamais) et lent (on a le temps d'entrer dans els viscicitudes des différents personnages). A ranger dans la classe du Parain, de l'Impasse et autres Affranchis pour un film où les thèmes favoris de Gray se retrouve une nouvelle fois ( la famille, le choix, la loyauté...).
A ne pas manquer pour les amateurs de films noirs
Un thriller sombre, implacable même. L'interpétation, que ce soit la vieille garde (James Caan, Faye Dunaway, entre autres) ou les figures alors montantes (Joaquin Phoenix, Charlize Theron et même Mark Wahlberg) est tout en justesse et sobriété. On retrouve bien entendu la "patte Gray" avec cet esthétisme léché, dépouillé, presque froid, très propre en tout cas; on la retrouve également au niveau du rythme: pas des plus dynamiques. C'est là ce qui constitue peut être le seul bémol que j'adresserai à ce film et encore: ça tient quand même plus d'une lenteur posée et travaillée que d'une langueur apathique et molle. Après le brillant Little Odessa et le moindre, mais néanmoins pas mauvais, The Immigrant, mes pérégrinations dans la filmographie de James Gray se poursuivent donc sous les meilleurs auspices.
Agréablement surpris par ce film. Un scénario poignant et un excellent jeu d'acteurs.
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